18 października 2010, 15:26
Autor: Jarosław Zachwieja
czytano: 22259 razy
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
Wiemy już w zarysie, w jaki sposób urządzenia
cyfrowe, takie jak aparaty fotograficzne, kamery,
monitory, telewizory, rzutniki, drukarki itp.
rejestrują, wyświetlają i reprodukują barwne
obrazy. Teraz wykorzystamy zdobyte podstawy
wiedzy dotyczącej tego ważnego tematu, jakim
jest zarządzanie barwą w celu przyjrzenia się
bliżej temu, jakie elementy mają wpływ na kolory
w zakresie fotografii cyfrowej. Przed Wami kolejny
poradnik z cyklu "Zapanuj nad kolorem".
Czytaj także: Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. I - Jak urządzenia widzą kolory
Oczywiście zarządzanie barwą (ang. Color Management) dotyczy znacznie większego obszaru
działalności człowieka związanych z technikami cyfrowymi, aniżeli tylko fotografii. Jest to jednak bardzo
szeroka dziedzina wiedzy i nie zawsze istotna z punktu widzenia osób pragnących przede wszystkim
uzyskać piękne i prawidłowo odwzorowane kolory na swoich zdjęciach. Z tego też powodu nasz poradnik
należy w tym momencie ograniczyć już do tego jednego, szczególnie bliskiego nam wszystkim
zagadnienia, jakim są zdjęcia – mogę Was zapewnić, że i tak będzie o czym poczytać.
Co dręczy cyfrowych fotografów?
Najkrócej mówiąc, problemy związane z barwami w przypadku fotografii cyfrowej podzielić można na
trzy podstawowe rodzaje. Po pierwsze: co zrobić, aby zdjęcia miały prawidłową kolorystykę (czyli taką,
na jakiej nam zależy)?. Po drugie: czy nasz komputer wyświetla zdjęcia w sposób prawidłowy, tzn. czy
to, co widzimy na ekranie odpowiada temu, co zostało zapisane w plikach JPEG lub RAW?. I wreszcie po
trzecie: jak to, co widzimy na monitorze przenieść w jak najlepszej jakości i z jak najwierniejszym
odwzorowaniem barw na papier?.
Aparat, komputer, monitor, drukarka - wszystkie te elementy tworzące nasz cyfrowy warsztat fotograficzny funkcjonują w
oparciu o swoje własne programy zarządzania barwą. Na działanie tego oprogramowania możemy wpływać w mniejszym lub
większym stopniu, ale zawsze możemy. W zależności od tego, czy poszczególne elementy tego warsztatu będą funkcjonowały
prawidłowo - zarówno samodzielnie jak i współpracując ze sobą nawzajem - czy też nie, efekty naszej pracy będą doskonałe,
lub wręcz przeciwnie.
Pojawić się też może dodatkowe, czwarte zagadnienie: jak sprawić, aby osoby odwiedzające witryny
internetowe, w których prezentujemy nasze zdjęcia widziały je na swoich komputerach tak, jak my je
widzimy na naszych?. Tym pytaniem zajmiemy się na samym końcu tego odcinka – krótko, ponieważ,
niestety, nie ma na nie odpowiedzi pozytywnej.
Kolory rejestruje matryca aparatu, ale interpretuje procesor!
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
1 z 11
2015-08-15 16:27
Matryca aparatu rejestruje obraz w postaci barwnych punktów – pikseli (a dokładnie rzecz biorąc
subpikseli, czyli zielonych, czerwonych i niebieskich składowych barwnych, z których powstają
wszystkie kolory). To wiemy wszyscy. [comment]Jednak tak uchwycona i zapisana w postaci ciągu liczb
kolorowa mozaika nie jest jeszcze zdjęciem. Musi zostać zinterpretowana przez procesor obrazu, który
łączy je w całość i "nakłada" na nią tak ważne parametry jak wyostrzenie, korektę kontrastu, balans
bieli, styl kolorystyczny (czy to w postaci dedykowanego parametru, jak w większości bardziej
zaawansowanych aparatów, czy też jako element użytego programu tematycznego – łatwo jest
zauważyć, że zdjęcie tego samego miejsca wykonane w trybie "portret" różni się wyraźnie od efektu
fotografowania w np. w trybie "krajobraz").
Większość opcji dostępnych w dowolnym programie do "wywoływania" plików RAW (na ilustracji Adobe Camera Raw - moduł
obsługujący "cyfrowe negatywy" w programach Photoshop i Photoshop Elements) umożliwia robienie ze zdjęciem tego, co w
przypadku fotografowania z wykorzystaniem formatu JPEG następuje jeszcze przed zapisaniem zdjęcia na karcie pamięci.
Z punktu widzenia tego, co zachodzi w aparacie, moment wyzwolenia migawki to dopiero początek
procesu, w wyniku którego powstaje zdjęcie. Dzieje się tak m.in. dlatego, że wrażenie barwy
postrzeganego przez nas obiektu, który zamierzamy sfotografować, nie jest czymś absolutnym – zależy
od wielu czynników dodatkowych, takich jak rodzaj oświetlenia, przejrzystość powietrza, czy nawet...
nasz stan emocjonalny i subiektywny punkt widzenia na dany obiekt oraz to, jak postrzegamy go w
relacji z otoczeniem (oto banalny przykład: patrząc na elegancko zastawiony stół możemy postrzegać
go nieco inaczej w zależności od tego, czy został on przygotowany na rodzinny obiad, czy romantyczny
posiłek we dwoje – w takim przypadku kluczową rolę będzie wprawdzie odgrywało oświetlenie i wygląd
stołu, ale też i nasza wiedza na temat okoliczności oglądanej sceny ma duży wpływ na to, jak na nią
spoglądamy, a w konsekwencji – jak zechcemy uwiecznić na zdjęciu). Mimo iż aparat nie zdoła wziąć
pod uwagę wszystkich tych niuansów, to jednak do rozpoznania części z nich (na przykład temperatury
barwowej światła padającego na daną scenę) został przez swoich projektantów zaprogramowany.
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
2 z 11
2015-08-15 16:27
Widoczny na ilustracji, a także na wcześniejszym zdjęciu trzymany w ręce modelki wzornik ColorChecker Passport firmy X-Rite
to niezastąpione narzędzie w rękach fotografów, którym zależy na wiernej reprodukcji kolorów na wykonywanych przez siebie
zdjęciach. Wykonując w ramach serii zdjęć o stałym oświetleniu jedną fotografię z widocznym na niej wzornikiem, można dla
wszystkich dobrać właściwy balans bieli i odpowiednio skorygować ekspozycję ujęcia.
Zagadnienia balansu bieli i stylów kolorystycznych zostaną szczegółowo omówione już w trzeciej części
naszego poradnika "Zapanuj nad kolorem". W tym momencie ważne jest zapamiętanie jednej rzeczy:
jeżeli zależy nam na perfekcyjnym odwzorowaniu kolorów, a fotografujemy aparatem wyposażonym w
możliwość zapisu zdjęć w formacie RAW, to skorzystajmy z tej możliwości. Zdjęcia w tym formacie są
bowiem niczym innym, jak tylko zapisanym sygnałem cyfrowym pochodzącym wprost z matrycy –
zanim jeszcze został on przetworzony przez procesor obrazu. Dzięki temu nie tylko z reguły mają one
nieco szerszą rozpiętość tonalną, ale przede wszystkim wszystko (ewentualnie prawie wszystko lub
nawet znacznie więcej – wiele zależy tu od oprogramowania z którego korzystamy), co robi z obrazem
procesor obrazu, będziemy mogli przeprowadzić sami w zaciszu domowym, dowolnie przy tym
eksperymentując. Format JPEG narzuci nam w tym zakresie znacznie więcej ograniczeń.
Wstęp
Oglądanie i edycja
W momencie, gdy fotografie z pamięci aparatu trafią na dysk twardy naszego komputera zagadnienie
zarządzania kolorem zaczyna nas dotyczyć w sposób bardziej bezpośredni. Co więcej – nareszcie mamy
w tej kwestii sami coś do powiedzenia. Najważniejsze jest jednak wiedzieć, jakimi możliwościami
manewru w tym zakresie dysponujemy.
Co wpływa na jakość i kolorystykę wyświetlanego obrazu?
Elementów istotnych dla kwestii, jak wyglądać będzie wyświetlane na ekranie zdjęcie jest więcej, niż
wielu z nas się wydaje. Co ciekawe, nad wieloma z nich można zapanować bez ponoszenia większych
wydatków. Od nich właśnie zaczniemy – od czynników zewnętrznych.
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
3 z 11
2015-08-15 16:27
W zasadzie praca w zbyt ciemnym pomieszczeniu nie jest zalecana przy obróbce zdjęć. Profesjonaliści zajmujący się obróbką
zdjęć często natomiast stosują bardzo miękkie rozproszone oświetlenie, a ściany w ich miejscach pracy pomalowane są na
ciemne, neutralne barwy, co neutralizuje negatywny wpływ światła padającego na postrzeganie kolorystyki obrazu. Wszystko
po to, aby to, co fotoedytor widzi na ekranie monitora w stu procentach zgadzało się z wydrukiem.
Mimo, że monitor komputera świeci dość jasno, to warunki panujące w pomieszczeniu, w którym
pracujemy nie pozostają bez wpływu na oglądany obraz. Jak zatem powinno wyglądać idealne
stanowisko pracy? Otóż tego typu miejsce powinno być oświetlone miękkim i niezbyt silnym światłem
(ale też nie pogrążone w ciemnościach – oprócz niewłaściwego wyświetlania obrazu warunki tego typu
przyczyniają się do pogorszenia stanu naszego wzroku!), ze ścianami pomalowanymi w jak najbardziej
neutralne kolory (najlepsze są oczywiście odcienie szarości). Podobnie okna – światło słoneczne w
żadnym wypadku nie powinno padać bezpośrednio na monitor, ani świecić nam w oczy. Szczelne rolety
bądź zasłony są więc podczas pracy ze zdjęciami w ciągu dnia elementem nieocenionym. Z tego też
powodu cechą charakterystyczną redakcji drukowanych magazynów z wysokiej jakości fotografiami są
pomieszczenia zajmowane przez osoby pracujące przy fotoedycji i składzie z oknami pozaklejanymi
szarym kartonem. Oczywiście jest to sytuacja dość skrajna i w większości przypadków nie musimy
zamieniać naszego mieszkania w pracownię. Jeżeli jednak możemy zrobić coś dla poprawy naszego
miejsca pracy, to zróbmy to.
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
4 z 11
2015-08-15 16:27
Zaawansowane, opracowane z myślą o profesjonalistach monitory do fotoedycji i obróbki grafiki, takie jak na przykład modele
firmy Eizo z rodziny ColorEdge, wyposażane są w plastikowe osłony boczne zabezpieczające ekran przed padaniem na niego
światła bocznego.
Następnym ważnym elementem mającym wpływ na wyświetlany obraz są ustawienia monitora. Tu już
jesteśmy uzależnieni od tego, na jakie manipulacje pozwala nam nasz sprzęt. Właśnie niezmiernie małe
możliwości regulacji parametrów wyświetlanego obrazu są jedną z przyczyn, dla których notebooki
raczej nie są dobrym narzędziem do obróbki zdjęć – ich możliwości dopasowania ograniczają się
najczęściej tylko do zmiany natężenia podświetlenia matrycy. Dobry monitor, oprócz oczywiście
odpowiednich parametrów technicznych pozwoli nam wyregulować zarówno jasność, kontrast, jak i tzw.
punkt bieli (najlepiej poprzez swobodną regulację kanałów R, G i B – rzecz bezcenna zwłaszcza w
sytuacji, gdy dysponujemy bardziej zaawansowanym modelem kalibratora, takim jak np. Eye-One
Display 2 firmy X-Rite).
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
5 z 11
2015-08-15 16:27
Oprogramowanie Eye-One Match 3, służące m.in. do kalibrowania monitora za pomocą kolorymetru i1 (wchodzącego w skład
zestawu Eye-One display 2) firmy X-Rite umożliwia przeprowadzenie tej czynności w dwóch trybach: uproszczonym i
zaawansowanym. W tym drugim kalibracja programowa poprzedzona jest wstępnym wyregulowaniem monitora.
Należy wiedzieć, że skuteczność kalibracji programowej, czyli za pomocą profilu ICC zależy w ogromnej
mierze od tego, jak dobrze uprzednio przeprowadziliśmy wstępne ustawienie monitora. Jest tak,
ponieważ rozwiązania natury software’owej są ograniczone przez możliwości sprzętu i np. monitor z
ustawionym zbyt wysokim kontrastem nigdy nie odda nam prawidłowo subtelnych przejść tonalnych. Z
tego powodu większość procesów kalibracji za pomocą kolorymetru zaczyna się od dokładnego
wyregulowania wyświetlacza. Natomiast prostsze oraz bardziej "bezobsługowe" rozwiązania, takie jak
ColorMunki Photo, ograniczają się jedynie do dokonania kalibracji ekranu w oparciu o zastane
ustawienia wyświetlacza i nie będą sugerowały nam jego wyregulowania.
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
6 z 11
2015-08-15 16:27
Kolejne edycje systemów operacyjnych z rodziny MS Windows coraz lepiej (choć według wielu użytkowników nadal nie tak
dobrze jak systemy Linux czy MacOS X), radzą sobie z zarządzaniem kolorem. Mechanizm zaimplementowany w systemie
Windows 7 wydaje się być prosty i sprawdza się dobrze. Pozwala on nie tylko ustawić profile dla wszystkich obsługujących je
urządzeń, ale dysponuje nawet prostym narzędziem do kalibracji (zakładka Zaawansowane).
I wreszcie pozostaje ostatni element układanki, jakim jest wspominana już wielokrotnie do tej pory na
łamach naszego cyklu poradnikowego kalibracja programowa. W poprzedniej części wprowadzającej
wspomniałem w skrócie, na czym polega ów proces i w zasadzie jest to wszystko, co warto wiedzieć na
ten temat zanim się go po raz pierwszy przeprowadzi. Wspomniałem również, że efektem kalibracji jest
wygenerowanie pliku nazywanego profilem ICC (skrót od nazwy organizacji International Color
Consortium, czyli Międzynarodowego Konsorcjum Kolorystycznego, której celem jest upowszechnianie,
a także wspieranie użytkowania i wdrażania systemów zarządzania kolorem). Temu elementowi
chciałbym poświęcić teraz nieco dokładniejsze wyjaśnienia.
Profil barwny - ICC
Mówiąc najkrócej, profil ICC jest plikiem definiującym przestrzeń barwną danego urządzenia oraz to, w
jaki sposób je on wyświetla (w przypadku monitorów), reprodukuje (drukarki) lub rejestruje. Otwartość
standardu ICC i jego upowszechnienie spowodowało, że jest on obsługiwany przez wszystkie popularne
systemy operacyjne oraz (w sposób indywidualny) przez wiele co bardziej zaawansowanych aplikacji do
obróbki obrazu.
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
7 z 11
2015-08-15 16:27
Adobe Photoshop Lightroom prezentuje odmienne od większości aplikacji fotograficznych podejście do zarządzania kolorem (z
tego powodu jest on przez część użytkowników krytykowany, przez innych zaś chwalony za bezobsługowe rozwiązania).
Użytkownik może wybrać docelową przestrzeń barwną zdjęć jedynie podczas ich eksportu lub druku. Fotografie wyświetlane są
na ekranie w oparciu o ustawienia systemowe monitora, natomiast sama obróbka odbywa się z wykorzystaniem gamutu
ProPhoto RGB - niezwykle szerokiej przestrzeni barwnej (wykraczającej w niektórych fragmentach widma nawet poza
przestrzeń CIExyz) opracowanej przez firmę Kodak specjalnie z myślą o zastosowaniach fotograficznych. Dzięki temu
konwersja zdjęć do profilu ICC dowolnego urządzenia jest dla programu bezproblemowa.
Profile barwne są również tym elementem, który umożliwia programom oraz sterownikom urządzeń
przekonwertować w locie obraz zapisany w pliku JPEG (lub jakimkolwiek innym formacie) stosownie do
przestrzeni barwnej danego urządzenia. Oznacza to, że jeżeli kilka zupełnie różnych zestawów
komputerowych będzie poprawnie skalibrowanych, to dane zdjęcie będzie wyświetlane przez nie w taki
sam (prawidłowy) sposób.
Odbitki równie dobre, jak zdjęcia na monitorze.
Jeżeli dysponujemy odpowiednimi profilami ICC dla monitora oraz drukarki (w przypadku drukarek dla
każdej używanej przez nas kombinacji papieru i zestawu tuszy konieczny jest osobny profil – jest tak,
ponieważ każdy nośnik reprodukuje barwy w inny sposób) i potrafimy z nich korzystać, to możemy być
pewni, że nasze wydruki zdjęć będą [comment]wyglądały tak, jak nam na tym zależy. Praktycznie
wszyscy liczący się producenci monitorów i drukarek udostępniają na swoich stronach internetowych
profile dla swoich urządzeń – jest tak zwłaszcza w przypadku sprzętu profesjonalnego oraz sprzętu
kierowanego do miłośników fotografii. Dlatego też, jeżeli nie mamy możliwości zaopatrzenia się w
kalibrator, warto sprawdzić, czy nasze urządzenia wyświetlające i drukujące nie mają tego typu
wsparcia ze strony producenta. Nie zastąpi to oczywiście samodzielnie przygotowanych profili barwnych
(konkretne egzemplarze sprzętu różnią się od siebie i zmieniają swoje właściwości w miarę eksploatacji
– dlatego właśnie kalibrację zarówno monitora jak i drukarki powinno się co jakiś czas ponawiać).
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
8 z 11
2015-08-15 16:27
Większość producentów monitorów, drukarek i skanerów zamieszcza na łamach swoich firmowych serwisów internetowych
profile ICC dla swoich urządzeń. Najlepiej pod tym względem wypadają oczywiście producenci mający w swojej ofercie modele
kierowane do profesjonalistów.
Również jeżeli w celu wykonywania odbitek korzystamy z usług fotolabów, to warto wiedzieć, że
większość takich zakładów na życzenie udostępnia profile ICC swojego sprzętu po to, aby klient mógł
odpowiednio przygotować swoje zdjęcia do druku. Z kolei jeżeli naszym narzędziem pracy jest Adobe
Photoshop lub inny zaawansowany program graficzny, to dysponując profilem ICC konkretnego
urządzenia (oraz oczywiście poprawnie skalibrowanym monitorem) możemy przeprowadzić tzw.
proofing, czyli zasymulować na ekranie naszego komputera wygląd danego obrazu wyświetlanego bądź
drukowanego za pomocą sprzętu, którego profilem barwnym dysponujemy. Technika ta,
wykorzystywana powszechnie przez wydawców i drukarzy, pozwala sprawdzić, jak dany obraz może
wyglądać po przeniesieniu go na papier i uniknąć w ten sposób wielu przykrych niespodzianek.
Wymagany jest w tym celu oczywiście monitor o wysokiej jakości obrazu i szerokiej przestrzeni
barwnej.
Gdy programy nie radzą sobie z kolorami...
Często może się zdarzyć, że zdjęcia i pliki graficzne oglądane na jednym komputerze w różnych
aplikacjach wydają się posiadać różną kolorystykę. Przyczyna tego może być dwojaka. Przede
wszystkim jeden z tych programów (lub obydwa) może umożliwiać ustawienie sobie własnego profilu w
obrębie którego generuje wyświetlane na ekranie obrazy i profil ten może być inny, niż ustawiony w
systemie. Lekarstwem w takim przepadku jest naturalnie takie skonfigurowanie programu, aby działał
on prawidłowo. Sytuacja taka ma dość często miejsce w przypadku programu Adobe Photoshop, który
jest potężnym i wielofunkcyjnym narzędziem graficznym, a przez to jego opanowanie może być dla
niektórych osób kłopotliwe.
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
9 z 11
2015-08-15 16:27
Adobe Photoshop jest programem o niezwykle rozbudowanych funkcjach związanych z zarządzaniem kolorem. Początkujący
użytkownik może się łatwo pogubić w mnogości dostępnych opcji. W takich przypadkach najlepiej zrobimy korzystając z
ustawień predefiniowanych.
Druga sytuacja związana jest z obsługą (a raczej jej brakiem) modeli barwnych innych niż RGB przez
znaczną rzeszę programów (zwłaszcza przeglądarek). Sytuacja taka ma miejsce przede wszystkim gdy
korzystamy z oficjalnych fotografii produktowych w wysokiej rozdzielczości udostępnianych przez
producentów w celach informacyjnych i promocyjnych. Obrazy takie, mimo iż są zwykłymi plikami
JPEG, są często przygotowywane z myślą o druku i zapisywane w rozbarwieniu CMYK. Niestety bardzo
wiele programów nie jest w stanie poprawnie obsłużyć takich plików – efektem w najlepszym razie są
przekłamania w kolorystyce zdjęcia, w najgorszym zaś – komunikat o błędzie. Lekarstwem jest użycie
programu konwertującego pliki graficzne – są wśród nich również narzędzia darmowe, takie jak
ImageMagick (choć ich obsługa nie zawsze będzie tak komfortowa, jak aplikacji komercyjnych). Na
szczęście problemy z obsługą CMYK’a przez nowoczesne programy graficzne i przeglądarki zdarzają się
coraz rzadziej (m.in. nowe wersje systemów z rodziny Windows wyświetlają tego typu obrazy zupełnie
poprawnie). Nadal jednak mają z tym problemy przeglądarki graficzne, dlatego musimy uważać, aby
przypadkiem nie opublikować w Internecie zdjęć w takiej postaci.
Problem z Internetem
Ci z nas, którzy publikują swoje zdjęcia przede wszystkim w Internecie, zapewne zadają sobie pytanie:
czy jest jakiś sposób, aby mieć pewność, że zdjęcia zamieszczone w Internecie będą u wszystkich osób
wyglądały tak samo? Odpowiedź brzmi: niestety nie. Nie mamy sposobu, aby sprawdzić, czy Goście
odwiedzający naszą galerię mają odpowiednio ustawiony, a najlepiej skalibrowany monitor. W praktyce
możemy nawet być pewni, że niemal każdy ekran bez odpowiedniej regulacji wyświetla obraz inaczej
(żeby się o tym przekonać, wystarczy udać się do dowolnego supermarketu elektronicznego i zobaczyć,
jak w dziale komputerowym prezentowane są monitory wyświetlające obraz z jednego źródła). Możemy
natomiast (i powinniśmy!) dopilnować, aby zdjęcia publikowane w Internecie zapisane były w
przestrzeni barwnej sRGB. Jest to obowiązujący w sieci Internet standard i na dobrą sprawę jedyna
przestrzeń barwna, którą przeglądarki internetowe zobowiązane są obsługiwać – to właśnie sRGB.
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
10 z 11
2015-08-15 16:27
Skala luminancji jest elementem obecnym w wielu serwisach internetowych o tematyce fotograficznym i niezwykle przydatnym
do oceny poprawności ustawień naszego monitora. Najczęściej konstruowana jest ona tak, aby przy prawidłowej jasności i
kontraście ekranu wszystkie kwadratowe pola, począwszy od białego, przez szare aż do czarnego były przez oglądającego
rozróżnialne.
Dobrym zwyczajem jest natomiast umieścić w swojej galerii (o ile nie korzystamy z jakiegoś portalu
umożliwiającego publikację zdjęć i nie mamy zbyt dużego wpływu na jego wygląd) skali tonalnej.
Pozwala ona osobom, które umieją z niej korzystać, ustawić sobie monitor tak, aby chociaż pod
względem jasności i kontrastu obraz wyświetlany był prawidłowo. Dodatkowo krótka informacja na
stronie tuż pod wspomnianą skalą pozwoli z niej skorzystać również tym, którzy do tej pory się z nią nie
zetknęli.
Również projekt graficzny galerii zrealizowany głównie w odcieniach szarości bardzo ułatwia percepcję
zdjęć – mimo, że nie gwarantuje w żadnym razie poprawności reprodukcji zdjęć, to przynajmniej sam z
siebie jest neutralny dla oka i nie odrywa uwagi oglądającego od fotografii.
Podsumowanie
Mamy nadzieję, że informacje zamieszczone w tej części poradnika "Zapanuj nad kolorem" pomogą
Wam uniknąć pewnych przykrych niespodzianek związanych z oglądaniem, edycją i publikacją Waszych
zdjęć. W następnym odcinku szczegółowo zajmiemy się natomiast problematyką wykonywania zdjęć z
myślą o prawidłowym odwzorowaniu kolorów – zwłaszcza w kwestii poprawności ekspozycji oraz
balansu bieli.
Czytaj także: Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. I - Jak urządzenia widzą kolory
Dystrybutorem produktów Eizo, Epson i X-Rite jest firma Alstor Sp.j.
http://www.alstor.com.pl/
Czytaj także: Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. I - Jak urządzenia widzą kolory
www.swiatobrazu.pl
Poradnik: Zapanuj nad kolorem, cz. II - Świat barw w fotografii cyfrowej
http://www.swiatobrazu.pl/poradnik-zapanuj-nad-kolorem-cz-ii-swiat-...
11 z 11
2015-08-15 16:27