36

Radioelektronik Audio-HiFi-Video  5/2003

Regularnie co roku na

wiosnê pojawia siê

nowa oferta kamer

wideo i producenci

wycofuj¹ z rynku stare

modele. Oferta ta 

jest przygotowywana 

z myœl¹ o tych 

wszystkich wideo-

entuzjastach, którzy

swoj¹ aktywnoœæ 

filmow¹ ³¹cz¹ 

z wypoczynkiem

wakacyjnym.

JAK WYBRAÆ 

KAMERÊ?

(1)

C

hêæ zarejestrowania

wakacyjnych przygód

na taœmie jest tym

bardziej kusz¹ca, im

bardziej egzotyczny

planujemy wyjazd.

Jest to chyba najczê-

stsza przyczyna

chwycenia za kamerê, oprócz oczywiœcie

sytuacji, gdy w naszej rodzinie pojawia siê

dziecko i chcielibyœmy na d³u¿ej zachowaæ

obrazy z pierwszych lat jego ¿ycia. Tak¿e je-

sieni¹ mo¿emy spodziewaæ siê pojawienia

nowoœci z dziedziny wideo. Tym razem pro-

ducenci licz¹ na zwiêkszone zainteresowa-

nie na fali wszechogarniaj¹cej gor¹czki za-

kupów œwi¹tecznych.

Wymuszona za¿art¹ walk¹ o klienta go-

r¹czkowa karuzela zmian poparta agresyw-

n¹ reklam¹ sprawia, ¿e dokonanie w³aœciwe-

go wyboru kamery wideo wcale nie jest ³a-

twe. Zw³aszcza, ¿e pomimo ogromnej roz-

piêtoœci cen, sprzêt wideo wcale nie jest

tani i zakup musimy tak zaplanowaæ, aby

z powodzeniem s³u¿y³ nam przez kilka ko-

lejnych lat.

Wybór powinniœmy uzale¿niæ przede wszy-

stkim od tego, jakiego rodzaju filmy zamie-

rzamy realizowaæ. Nieprzypadkowo przyto-

czy³em nieco wczeœniej dwie najczêstsze

przyczyny, dla których bierzemy kamerê do

rêki. W obu sytuacjach powstan¹ filmy typu

reporta¿owego, z regu³y bez pos³ugiwania

siê bardziej szczegó³owym scenariuszem.

A to z tego powodu, ¿e na rejestrowane

zdarzenia mamy wp³yw tylko w pewnym

ograniczonym stopniu. Co wiêcej mamy

œwiadomoœæ, ¿e danej filmowej sytuacji na

pewno nie da siê powtórzyæ. Wiedz¹ o tym

wszyscy wideofilmowcy, którzy b¹dŸ zawo-

dowo, b¹dŸ z powodów towarzyskich podjê-

li siê sfilmowania na przyk³ad uroczystoœci

œlubnej. Oznacza to, ¿e kamerê (zw³aszcza

podczas wêdrówek wakacyjnych) powinni-

œmy zawsze mieæ przy sobie, przygotowan¹

do pracy tak, aby zaraz po w³¹czeniu mo¿-

liwe by³o filmowanie. Bez skomplikowanych

i czasoch³onnych przygotowañ, mo¿liwie

w ka¿dych napotkanych warunkach oœwie-

tleniowych. Pamiêtajmy – o wartoœci filmu re-

porta¿owego w pierwszej kolejnoœci decydu-

j¹ uwiecznione wydarzenia a dopiero póŸniej

jakoϾ obrazu. Przy tak ustalonych warun-

kach pocz¹tkowych o wiele ³atwiej jest doko-

naæ wstêpnej selekcji sprzêtu. W tym przy-

padku poszukujemy lekkiej kamery, wygod-

nej w u¿yciu, o ma³ym zapotrzebowaniu na

energiê i du¿ej czu³oœci. Natychmiastow¹

gotowoœæ do pracy powinny zapewniæ sku-

teczne systemy automatycznego nastawia-

nia równowagi barw, ostroœci i ekspozycji

oraz stabilizacji obrazu.

Wszystkie kamery wideo projektowane

z myœl¹ o masowym odbiorcy mog¹ dzia³aæ

w pe³ni automatycznie, zapewniaj¹c uzy-

skanie poprawnych zdjêæ w wiêkszoœci ty-

powych sytuacji filmowych czy to w plene-

rze czy w pomieszczeniach zamkniêtych. To

czym poszczególne konstrukcje ró¿ni¹ siê

miêdzy sob¹, to wzajemne rozmieszcze-

nie i liczba poszczególnych manipulatorów

i przycisków, gniazd wejœcia/wyjœcia, sposób

w jaki zrealizowano dostêp do zmiennych

parametrów za pomoc¹ menu, zastosowa-

na optyka i przetwornik obrazu. Te i inne

szczegó³y zadecyduj¹ o tym, czy kamera

spe³ni nasze oczekiwania, czy bêdzie nam

siê dobrze ni¹ pracowa³o. Czêsto jêzycz-

kiem uwagi mo¿e byæ z pozoru drobna ró¿-

nica, która sprawi, ¿e dany model bêdziemy

ceniæ bardziej od innych. Problem polega

jednak na tym, ¿e zwykle nie mamy mo¿li-

woœci dog³êbnego przetestowania kilku in-

teresuj¹cych nas kamer, a ich zalety i ogra-

niczenia wychodz¹ na jaw dopiero po d³u¿-

szym czasie u¿ytkowania.

Podstaw¹ oferty danego producenta jest

zwykle rodzina kamer, która powsta³a przez

wzbogacenie modelu podstawowego o ró¿-

ne dodatkowe funkcje. Czêœæ z nich jak na

przyk³ad funkcje aparatu cyfrowego czy mo¿-

liwoœæ transmisji zdjêcia lub filmu przez ³¹cze

USB bezpoœrednio do komputera, oferuj¹

wszyscy producenci, jednak niektóre, niety-

powe znaleŸæ mo¿emy tylko w nielicznych

modelach. Nale¿y pamiêtaæ, ¿e niektóre

funkcje dodatkowe w istotny sposób podno-

sz¹ komfort pracy z kamer¹ i zwiêkszaj¹ jej

funkcjonalnoœæ. Bez innych z powodzeniem

mo¿emy siê obejœæ i wybrany przez nas

model nie musi wcale byæ maksymalnie wy-

posa¿ony. Na szczêœcie poszczególne ka-

mery nale¿¹ce do danej rodziny s¹ wyposa-

¿ane w ró¿ne kombinacje funkcji dodatko-

wych i istnieje pewne prawdopodobieñstwo,

¿e znajdziemy idea³.

Oprócz g³ównej rodziny kamer producenci

dbaj¹ o to aby w ich ofercie znalaz³y siê

kamery najwy¿szej klasy (high end) – boga-

to wyposa¿one, niektórymi rozwi¹zaniami

konstrukcyjnymi przypominaj¹ce sprzêt pro-

fesjonalny. Charakteryzuj¹ siê znakomitym

obrazem i bogatym, nie spotykanym w typo-

wym sprzêcie amatorskim, zestawem rêcz-

nie regulowanych parametrów. Te modele

zwykle d³u¿ej utrzymuj¹ siê na rynku, najbar-

dziej udane nawet przez kilka lat. Na drugim

biegunie znaleŸæ mo¿na modele najtañsze,

zazwyczaj znacznie uproszczone, pozba-

wione niektórych istotnych funkcji jak na

przyk³ad elektronicznego stabilizatora obra-

zu. Ich cena zosta³a zredukowana tak¿e

dziêki nieco ni¿szej jakoœci wykonania i u¿y-

tych materia³ów.

37

PORADY

Radioelektronik Audio-HiFi-Video  5/2003

Najwa¿niejszy jest OBRAZ

Pamiêtajmy – nasza kamera powinna nam

umo¿liwiæ uzyskanie jak najlepszych zdjêæ

bogatych w szczegó³y o wiernie oddanych

barwach. Zainteresujmy siê parametrami

obiektywu i przetwornika obrazu CCD.

Wszystkie nowe modele kamer cyfrowych

wprowadzone na wiosnê tego roku wyposa-

¿one s¹ w przetwornik obrazu zawieraj¹cy

co najmniej 800 tys. pikseli. Wprowadzanie

przetworników z coraz wiêksz¹ liczb¹ punk-

tów obrazu umo¿liwia stosowanie coraz

krotnym (i wiêkszym) zakresie zmian ogni-

skowej w du¿ym stopniu zale¿y od jakoœci

zastosowanej optyki. Niektóre obiektywy

sygnowane s¹ przez firmy o du¿ych trady-

cjach w dziedzinie budowy obiektywów jak

Zeiss czy Leica.

Powinniœmy zwróciæ uwagê na to, jak sze-

roki jest k¹t widzenia obiektywu przy najkrót-

szej ogniskowej. Pamiêtajmy – obiektyw

szerokok¹tny umo¿liwi nam filmowanie

w planie ogólnym w ma³ych pomieszcze-

niach, jak równie¿ obiektów architektonicz-

Energoch³onnoœæ

Im mniej energii elektrycznej pobiera ka-

mera, tym d³u¿ej mo¿emy filmowaæ nie

zmieniaj¹c akumulatora. Jest to szczególnie

wa¿ne w sytuacji, gdy przez szereg kolej-

nych dni nie mamy mo¿liwoœci na³adowania

akumulatora (na przyk³ad podczas wysoko-

górskiej wycieczki). Trudno bowiem obar-

czaæ siê nadmiern¹ liczb¹ zapasowych aku-

mulatorów. Z w³asnego doœwiadczenia

wiem, ¿e akumulator stanowi¹cy standardo-

we wyposa¿enie kamery umo¿liwia w prak-

tyce na reporterskie filmowanie przez pó³ do

jednego dnia (od kilku do kilkunastu minut

materia³u filmowego). Nie nale¿y siê tutaj su-

gerowaæ danymi przytaczanymi przez pro-

ducenta a dotycz¹cymi pewnej wyidealizo-

wanej sytuacji. Poza tym podaj¹c maksymal-

ny czas pracy kamery producent zawsze

bierze pod uwagê wspó³pracê z akumulato-

rem o najwiêkszej dostêpnej pojemnoœci.

Dlatego przede wszystkim powinniœmy

zwróciæ uwagê na zu¿ycie mocy przez ka-

merê. Zu¿ycie wynosz¹ce ok. 2,5 Wh przy

pracy z wizjerem i ok.3,5 Wh z monitorem

LCD jest znakomitym wynikiem. Pamiêtaj-

my jednak, ¿e przy w³¹czaniu i wy³¹czaniu

kamery, ³adowaniu kasety i wykorzystywa-

niu transfokatora zu¿ycie energii wzrasta. 

Osobnym problemem jest sposób ³adowa-

nia akumulatora. Coraz czêœciej stosowa-

ne s¹ rozwi¹zania, z akumulatorem w ka-

merze, do którego do³¹czamy jedynie prze-

wód zasilacza. Wad¹ takiego rozwi¹zania

jest to, ¿e podczas ³adowania kamera jest

bezu¿yteczna. Kto wie czy  wtedy, nie bê-

dziemy zmuszeni do zakupu dodatkowej ³a-

dowarki.

n

Adam Biernat

Na co nale¿y zwróciæ szczególn¹ uwagê przy wyborze kamery?

Przetwornik CCD 1,02 mln pikseli 

Konstrukcja obiektywu oraz obrazy z obiektywu

o jasnoœci F1,2 i F 1,8 

Zestaw akcesoriów do kamery wideo firmy Sony

z ³adowark¹ na dwa akumulatory

Konstrukcja 10 soczewek wielopowlokowych 

w 8 grupach

skuteczniejszej stabilizacji drgañ bez kom-

promisowego zmniejszania rozdzielczoœci

poziomej obrazu filmowego oraz uzyskiwa-

nie coraz lepszej jakoœci zdjêæ nierucho-

mych. Z drugiej strony zwiêkszenie liczby pi-

kseli w przetworniku obrazu i zmniejszenie

wymiarów samego przetwornika (coraz czê-

œciej stosowany jest przetwornik o przek¹t-

nej 1/6”) prowadzi do obni¿enia czu³oœci

kamery. Utrzymanie du¿ej czu³oœci jest mo¿-

liwe na dwa sposoby – dziêki bardzo ja-

snym obiektywom oraz nowym udoskona-

lonym technologiom produkcji przetworników

CCD. Czu³oœæ umo¿liwiaj¹c¹ uzyskanie ko-

lorowego obrazu o akceptowalnym poziomie

szumów i kontraœcie wynosz¹cym 50% (ró¿-

nica pomiêdzy poziomem luminancji najja-

œniejszej i najciemniejszej partii obrazu)

przy oœwietleniu 5 luksów, nale¿y uznaæ za

bardzo dobry wynik. Oczywiœcie przy stan-

dardowej szybkoœci migawki wynosz¹cej

25 obrazów na sekundê! Nale¿y na to zwró-

ciæ uwagê, gdy¿ czêsto dane producenta do-

tycz¹ce minimalnego oœwietlenia (na przy-

k³ad 1,5 luksa) dotycz¹ specjalnego trybu

pracy ze zwolnion¹ migawk¹. Z drugiej stro-

ny zmniejszenie przek¹tnej przetwornika

obrazu u³atwi³o konstruktorom opracowanie

stosunkowo jasnych obiektywów o nawet

ponad dwudziestokrotnym zakresie zmian

ogniskowej. Iloœæ oddanych w obrazie

szczegó³ów w przypadku obiektywów o 10-

nych ograniczonych w¹skimi uliczkami

w mieœcie. Niektórzy producenci (na przy-

k³ad Canon) oferuj¹ specjalne nak³adki sze-

rokok¹tne na obiektyw w ramach akceso-

riów podstawowych.

W tym roku pojawi³y siê po raz pierwszy

kamery z szerszym przetwornikiem obrazu

umo¿liwiaj¹ce filmowanie w pe³nym trybie

obrazu 16:9 (wzrost rozdzielczoœci obrazu

o 30%). W po³¹czeniu z funkcj¹ progresyw-

nej rejestracji z pe³n¹ szybkoœci¹ 25 klatek

na sekundê (pojedyncze klatki s¹ wolne od

niepo¿¹danych efektów zwi¹zanych z prze-

plotem) dziêki czemu uzyskano lepsz¹ ja-

koϾ obrazu przy drukowaniu pojedynczych

klatek lub odtwarzaniu nagrania w zwolnio-

nym tempie.