TECHNIKI PRZEKAZU TREŚCI - WYKŁAD

26.02.2010

Grafika rastrowa, czyli rzeczywistość tworzą piksele

A. Obraz składa się z:

1. Pikseli

• jest pojedynczym elementem grafiki rastrowej

• ma określony kolor

• w pewnych sytuacjach może nie mieć koloru - jest przezroczysty

• jest elementem wirtualnym, więc nie ma rozmiaru, a jego fizyczna wielkość zależy tylko od parametrów wizualizacji:

* parametrów wyświetlania (wielkości plamki monitora, wielkości punktu projektora itp.)

* parametrów drukowania (ustawień naświetlania, metody rastrowania itp.)

• na to jak wielki wyjdzie piksel ma wpływ rozdzielczość, kropka w drukarce itp.

2. Warstwa

• jest wirtualną prostokątną płaszczyzną składającą się z pikseli ułożonych regularnie - w rzędach i kolumnach - obok siebie

• jedna - lub wiele ułożonych jedna na drugiej - tworzą obraz

3. Kolejność warstw

• warstwy - lub ich części - zasłonięte przez warstwy położone wyżej są w obrazie niewidoczne (chyba ze dana warstwa ma piksele przezroczyste)

• można połączyć wybrane lub wszystkie warstwy w jedną (łączenie warstw lub spłaszczanie obrazu). Elementy zasłonięte zostają utracone

B. Parametry

1. Rozdzielczość

• rozdzielczość obrazu jest wyrażona parametrem dpi (dot per inch - punktów na cal)

• w zależności od przeznaczenia rozdzielczość obrazu powinna wynosić:

* 96 dpi dla publikacji elektronicznych (kiedyś to było 72)

* 300 dpi dla publikacji drukowanych

• niewłaściwa rozdzielczość powoduje:

* za mała - pogorszenie jakości obrazu

* za duża - konieczność edycji i przechowywania niepotrzebnych danych

2. Rozmiar

• rozmiar obrazu zazwyczaj wyraża się w milimetrach, rzadziej centymetrach lub calach

• rozmiar, rozdzielczość i liczba pikseli są wartościami powiązanymi ze sobą:

* zmiana rozmiaru lub rozdzielczości wiąże się ze zmianą sposobu wyświetlania pikseli

* zmiana liczby pikseli wiąże się z przebudową obrazu

+ w takim przypadku zostaną wykorzystane algorytmy interpolacji

3. Rozdzielczość, rozmiar a ilość pikseli

Obraz 15 x 10 pikseli - nadajemy mu rozdzielczość 10 dpi (10 pikseli w calu). Skoro ma 15 x 10 i nadaje mu 10 dpi to nadaje mu cali dla łatwości obliczeń

100. Kolory

1. Przestrzeń barw

• to matematyczny model odwzorowania światła widzialnego

• istnieje kilka modeli przestrzeni barw, nas interesują dwa:

* model RGB (red, green, blue) - kolor definiowany trzema liczbami, każdą w zakresie 0-255, odpowiadającymi wartościom składowych: czerwonej, zielonej i niebieskiej

R 0-255

G 0-255

B 0-255

* model CMYK (cyjan, magenta, yellow, blacK) - kolor definiowany czterema liczbami, każdą w zakresie 0-100, odpowiadającymi wartościom składowych: cyjanowej, purpurowej, żółtej i czarnej

C 0-100

M 0-100

Y 0-100

K 0-100

• K - bo jak je wszystkie zmieszamy to dostaniemy czarny, bardzo głęboki i brunatny, dlatego tym czwartym kolorem albo dobijamy do czerni albo wykorzystujemy do konturów, krawędzi, więc dla podkreślenia roli tego koloru jest K

2. RGB a CMYK

• model RGB to model kolorów addytywnych

* zwiększanie wartości liczb definiujących dany kolor powoduje jego rozjaśnienie, a zmniejszanie wartości - ściemnianie (monitor)

• model CMYK to model kolorów subtraktywnych

* zwiększanie wartości liczb definiujących dany kolor powoduje jego ściemnianie, a zmniejszanie - rozjaśnianie (gazety)

• jeżeli jest coś co świeci i to powoduje, ze widzimy coś, to model RGB to im jaśniej to świeci tym jaśniejszą barwę widzę w oku

• jeżeli widzimy przedmioty dzięki światłu odbitemu to w modelu CMYK to im więcej jest czegoś co pochłonie światło tym ciemniejszą rzecz będę widzieć

3. Tryb koloru

• wszystkie piksele danego obrazu - zatem cały obraz - są określone za pomocą jednego wybranego modelu kolorów

• istnieje kilka trybów koloru, nas interesują cztery:

*RGB - oparty o model RGB

*CMYK - oparty o model CMYK

*tryb odcieni szarości - od bieli przez szarości do czerni, łącznie 256 kolorów

*tryb indeksowany - minimalnie 2, maksymalnie 256 dowolnie wybranych kolorów (fizycznie mniejszy ale mniejsza ilość kolorów)

500. Zapis

1. Praca otwarta

• to zapis pracy do takiego formatu pliku, który ponownie edytowany pozwala na niezmieniony dostęp do wszystkich elementów pracy

• niezbędna:

* do kontynuacji edycji w innej sesji

* jako kopia bezpieczeństwa

• w zasadzie przyjmuje się dwa formaty pliku pracy otwartej:

* .tif - dla prac jednowarstwowych (algorytm kompresji LZW - kompresja nieniszcząca, można później zdekompresować bez straty)

* .psd - dla prac wielowarstwowych

• w GIMP'ie - poza wyżej wymienionymi - proponuje się własny format .xcf dla dowolnych prac

2. Praca zamknięta

• to zapis pracy do takiego formaty pliku, który jest niezbędny:

* do edycji lub umieszczenia w innym programie / publikacji

* jako podgląd dotychczasowego efektu pracy

• najczęściej wykorzystywane formaty prac zamkniętych - związane przede wszystkim z publikacjami internetowymi - to:

* .jpg - dla stratnej kompresji obrazów wielokolorowych (paleta RGB)

* .gif - dla (stratnej - bo uśrednia się tylko te piksele w pracach, które mają więcej niż 255 kolorów) kompresji obrazów o niewielkiej liczbie kolorów (paleta do 255 indeksowanych kolorów)

* .png - dla (stratnej) kompresji obrazów, wobec których ważniejsza jest jakość obrazu niż wielkość pliku. Nie każdy program obsługuje ten standard tak jak powinien.

5.03.2010

GRAFIKA WEKTOROWA

A. Obiekt

1. Budowa

• obiekt jest elementem graficznym, określonym za pomocą wektora lub krzywej

• niektóre obiekty - określone za pomocą wektora - mają specyficzne właściwości

• wszystkie obiekty można zamienić na krzywe, co pozwala na ich dowolne łączenie, rozdzielanie i modyfikacje

• na krzywej można tworzyć lub usuwać węzły - punkty, których położenie i znaczenie można dowolnie zmieniać (zmiana np. prostokąta na krzywe pozwala na edycję węzłów)

2. Położenie

• obiekty są położone na warstwach

- można dowolnie tworzyć, przesuwać i usuwać warstwy oraz przesuwać obiekty między warstwami

• obiekty są położone w określonej kolejności wobec siebie

- na danym poziomie może być tylko jeden obiekt

- można dowolnie zmieniać kolejność położenia obiektów

*nie może być tak, że dwie rzeczy są umieszczone na tym samym poziomie!

B. Właściwości

1. Obrys

• obiekt może mieć obrys określonego:

- typu (ciągły, kropkowany, kreskowany, itp.)

- grubości

- koloru

2. Wypełnienie

• obiekt może mieć wypełnienie określonego typu:

- jednolity kolor

- przejście tonalne

- wzór

3. Uwagi

• obiekt może mieć jednocześnie określony obrys i wypełnienie

• w pracy wektorowej można umieszczać obrazy rastrowe, które:

- można dowolnie przesuwać i obracać

- nie mają innych właściwości obiektów wektorowych

100. Zapis

1. Praca otwarta

• to zapis pracy do takiego formatu pliku, który ponownie edytowany pozwala na niezmieniony dostęp do wszystkich elementów pracy

• niezbędna:

- do kontynuacji edycji w innej sesji

- jako kopia bezpieczeństwa

• w zasadzie każdy program do edycji grafiki wektorowej ma swój domyślny format zapisu pracy otwartej

- najbardziej popularnym formatem jest .cdr (CorelDRAW) oraz .ai (Adobe Illustrator)

• domyślnym formatem inkscape jest .svg

- inkscape potrafi odczytać .ai

2. Praca zamknięta

• to zapis pracy do takiego formatu pliku, który jest niezbędny

- do edycji lub umieszczenia w innym programie / publikacji

- jako podgląd dotychczasowego efektu pracy

• w praktyce jest to eksport do formaty grafiki rastrowej

- w inkscape domyślnym formatem eksportu jest .png

12.03.2010

OBRAZ - WYBRANE ASPEKTY

A. Rodzaje kompozycji

1. Otwarta - Zamknięta

• otwarta - wycinek całości, podkreślenie tego, że to fragment (można np. coś uciąć w połowie)

• zamknięta - warto pokazać jako skończone w obrębie formatu, w obrębie kartki

2. Statyczna - Dynamiczna

3. Symetryczna - Asymetryczna

• symetryczna - równe, stabilne

• asymetryczna - ukazanie dysproporcji

4. Centralna - to, co jest dla nas najważniejsze ustawiamy w środku kompozycji.

B. Kolory

1. Waga kolorów

Elementy w kolorach intensywnych mają większą wagę niż elementy w kolorach stonowanych.

2. Wielkość pokrywanej powierzchni

Ten sam kolor pokrywający małą powierzchnię wydaje się być ciemniejszy niż pokrywający dużą powierzchnię.

3. Współpraca kolorów

Kolory powinny ze sobą współpracować, a nie przeszkadzać.(Żeby nie były męczące, bo jak będzie tak, to zostanie odrzucony jako trudny w odbiorze)

4. Znaczenie koloru tła

Dla czytelności bardzo jasnych elementów korzystne jest ciemniejsze tło.

100. Fonty - czcionki komputerowe.

1. Typy

• fonty bezszeryfowe - nie mają ogonków, zakończone prosto.

• fonty szeryfowe - jak plakaty z napisem „WANTED”, szeryfy to są ogonki na końcach.

• Pisanki - mają naśladować pismo odręczne.

• Ksenotypy - mają elementy wspólne dla fontów z danego typu (np. kwiatki).

2. Odmiany

• podstawowy (regular)

• pochylony (italic)

• pogrubiony (bold)

• zagęszczony (condensed) - litery węższe, nie to samo co cienki,

• rozszerzony (extended) - litery szersze

• delikatny (thin, light)

• gruby (heavy, black) - nie to samo co bold

Helvetica - na niej oparty jest font swiss 721, helvetica pochodzi z lat 60.

3. Kerning
   

* kerning czyli algorytm podcinania (czyli, że jak się go włączy to napis będzie krótszy)

* algorytm wykorzystuje następujące fakty:

- znak jest rysowany na planie prostokąta

- przestrzenie między prostokątami są równe

- poszczególne znaki różnie wykorzystują powierzchnię prostokąta

* w sytuacjach uzasadnionych pożądaną przestrzenią wizualną algorytm zmniejsza odległości między poszczególnymi znakami

500. Zdjęcia

1. Kadrowanie

• wybranie interesującego elementu - dowolność uwzględniająca docelową wielkość i rozdzielczość zdjęcia

• Zasada trójpodziału

- „mocne” linie podziału - 3 poziome linie i 3 pionowe linie. Rzeczy istotne dla kompozycji powinny się na tych liniach znajdować.

- „pięć punktów” - centralne lub asymetryczne rozmieszczenie elementów w kadrze. Najważniejsze rzeczy są w punktach przecięcia tych linii oraz w środkowym polu.

2. Szparowanie

• Wybieranie tła ze zdjęcia

- stosowane w różnego rodzaju publikacjach

- powszechne w prasie brukowej

E. Plany

1. Totalny

• pokazuje miejsce akcji filmu w kontekście otoczenia

• obejmuje, ze znacznej odległości, miejsce akcji filmu

• informuje o otoczeniu miejsca akcji, porze roku, pogodzie itp.

2. Ogólny

• obejmuje miejsce akcji filmu, sylwetki postaci są widoczne, ale nie są ważne

• informuje o zależności między miejscem akcji a postaciami

3. Pełny

• obejmuje całą postać, z przestrzenią pod stopami i nad głową wraz z tłem

• informuje o postaci, którą można zidentyfikować - kim jest i co robi

4. Amerykański

• pokazuje postacie od ponad kolan do głowy, z przestrzenią nad głową

• informuje o sytuacji, o relacjach między postaciami, o gestach

5. Średni

• pokazanie postaci od pasa do głowy, z przestrzenią nad głową

• informuje o relacjach między postaciami, o gestach i mimice

6. Zbliżenie (półzbliżenie … zbliżenie … mocne zbliżenie - sekwencja tych trzech elementów)

• pokazanie postaci od mostka do głowy, z przestrzenią nad głową - półzbliżenie

• od gardła do połowy włosów - zbliżenie

• od ust do czoła nad oczami - mocne zbliżenie

• informuje przede wszystkim o emocjach, wrażeniach, myślach

7. Detal

• pokazanie istotnego elementu, niewidocznego w innym planie

• informuje o głębokich emocjach lub cechach fizycznych

F. Montaż

1. Nieprzekraczanie osi akcji

2. Następstwo planów w ujęciach - nie mogą być te same postacie w tych samych planach jeden za drugim, bo uzyskamy efekt animacji a nie montażu.

19.03.2010

SKŁAD PUBLIKACJI. SCRIBUS

A. Podstawowe pojęcia

1. Jednostki miary

• punkt (typograficzny) [pt] - jednostka drukarska wynosząca 0,38 mm; stosowany do określania wielkości fontów oraz grubości linii

• milimetr [mm] - w publikacjach drukowanych stosowany do określania rozmiaru strony, marginesów, obiektów, itd.

• piksel [px] - w publikacjach elektronicznych stosowany do określania rozmiaru strony, marginesów, obiektów, itd.

2. Elementy redakcyjne

• łam

• margines zewnętrzny

• margines wewnętrzny

• margines górny

• margines dolny

• kolumna

• grzbiet

(schemat w zeszycie)

3. Elementy drukarskie

(schemat w zeszycie)

• paser - ok. 0,5 cm

• linie cięcia - oznaczenia dla introligatora, żeby nie było linii wzdłuż do odcinania., kosteczki z nich stworzone mają rozmiar 0,5 x 0,5 cm

4. Raster

• symulacja obrazu wielotonalnego za pomocą jednotonalnych drobnych wzorów

- monitor

- druk - raster klasyczny - kropki różnej wielkości ale w równej odległości od siebie

- druk - raster stochastyczny

• w druku na obraz pełno kolorowy składają się cztery zrastrowane obrazy w kolorach CMYK

B. Papier

1. Rodzaje i gramatury

• rodzaje papierów:

-offsetowy (taki ksero)

-kredowany (może być matowy, półmatowy lub błyszczący)

-gazetowy

-powlekany

-ozdobny

• Gramatury

-gramatura - waga 1 m kw. Arkusza danego papieru

-papiery mają gramatury od 40-50 przez 120 do 250-300 gramów

• im mniejszy arkusz tym sztywniejszy papier

2. Formaty

• rozmiar papieru ( w tym w ofercie handlowej) określany jest formatem szeregu A albo B

-dla szeregu A format podstawowy (0) to 841 x 1189 mm

-dla szeregu B format podstawowy (0) to 1000 x 1414 mm

3. Wykończenia

• papier - po zadrukowaniu - może zostać poddany dodatkowym procesom takim, jak:

-lakierowanie

-foliowanie (krówki :D)

-tłoczenie

-wykrajanie kształtów

• ostatnim procesem produkcji publikacji drukowanych są prace introligatorskie:

-bigowanie - nadłamanie struktury papieru, po to, aby łatwiej było go zgiąć

-falcowanie

-oprawianie (oprawa zeszytowa, oprawa klejona)

100. Biblioteki

1. Koncepcja

• Fakty:

-publikacja składa się z niewielkiej ilości typów obiektów (ramek tekstowych, ramek graficznych, linii)

-właściwości tych obiektów w danej publikacji są zazwyczaj powtarzalne (typy fontów, grubości linii, itd.)

• Rozwiązanie:

-właściwości obiektów publikacji można nazywać i zapamiętywać

-zapamiętywanie właściwości można nadawać innym wskazanym obiektom publikacji

-można także nazywać i zapamiętywać, a następnie wielokrotnie całe obiekty

2. Linie

• Biblioteka stylów linii pozwala na zapisanie właściwości takich jak:

-typ (linia ciągła, kreskowana, kropkowana)

-rodzaj zakończenia

-grubość

-kolor

3. Akapity

• Biblioteka stylów akapitów pozwala na zapisanie właściwości takich jak:

-typ, rodzaj i wielkość fontów

-kolor

-odstępy

-tabulatory

4. Kolory

• Biblioteka kolorów pozwala na zapisanie właściwości takich jak:

-wartość

-rodzaj rozbarwienia (model koloru)

-drukowanie jako kolor dodatkowy

500. Obiekty

1. Typy

• ramka tekstowa

• linia

• ramka graficzna

• można je stworzyć za pomocą paska narzędzi

• ramka tekstowa i graficzna to przestrzeń na daną treść

2. Położenie

• warstwą nazywamy płaszczyznę, na której leżą obiekty

• obiekty są położone na warstwie w określonej kolejności wobec siebie

• można dowolnie zmieniać:

-kolejność położenia obiektu na warstwie

-warstwy, na których leży obiekt

-kolejność położenia warstw

-widoczność i drukowanie warstw

3. Właściwości

• każdy obiekt ma zestaw określonych właściwości

• pewne właściwości są wspólne dla wszystkich obiektów niezależnie od typu, np.:

- rozmiar

- położenie

- kolor

• pew...........................................

4. Wyrównanie

E. Zapis

1. Praca otwarta

• w zasadzie każdy program do składu publikacji korzysta z własnego formatu pliku pracy otwartej

- w Scribus'ie formatem pracy otwartej jest plik z rozszerzeniem .sla

- pracę otwartą tworzy plik .sla wraz ze wszystkimi plikami obrazów umieszczonych w publikacji

2. Praca zamknięta

• najczęściej wykorzystywane formaty prac zamkniętych to:

- .pdf - dokument elektroniczny

- .tif .png .jpg - grafika rastrowa

- .svg - grafika wektorowa

- .ps .eps - postscript …...

26.03.2010

EDYCJA AUDIO. AUDACITY

A. Podstawowe pojęcia

1. Projekt

• ścieżka = ślad

• im wyższe wychylenie tym silniejszy dźwięk

• programy wielośladowe pozwalają na cięcie dźwięku na kilku ścieżkach jednocześnie i jednoczesne odsłuchiwanie efektów

• ścieżka stereo - kanał lewy i prawy są od siebie niezależne

• ludek nie może być bliżej głośnika niż one są względem siebie

• jeżeli z obu głośników dochodzi ten sam dźwięk - mono

• lewy i prawy (oznaczany czerwonym) kanał emituje inny dźwięk - stereo - 2.0

• 3.0 - głośnik lewy, prawy i centralny

• 2.1 - jeżeli głośnik centralny to głośnik niskotonowy

• głośnik niskotonowy najczęściej bywa jeden - dźwięk o średnich i wysokich częstotliwościach możemy stwierdzić, z której strony płyną, natomiast dźwięki o niskich częstotliwościach trudniej określić skąd dobiegają

• głośniki lewy i prawy tył i przód, centralny i niskotonowy - 5.1. Pomiędzy centralnym a tylnym kąt powinien wynosić 110 stopni.

• 7.1 - + dwa tylne tylne

• częstotliwość próbkowania - 20 - 20000 Hz

• 20 -300 Hz - niskie (buczenia, uderzenia w mikrofon, gitary basowe itp.)

• 300 - 3000 Hz - średnie (mowa ludzka itp.)

• 3000 - 20000 Hz - wysokie (górne rejestry mowy ludzkiej i pozostałe dźwięki, które są wyższe)

• komputer dwa razy częściej sprawdza dźwięk niż częstotliwość dźwięku jest możliwa - częstotliwość próbkowania - 44 100 Hz (44 100 razy na sekundę)

• kiedy próbkowanie jest niższe to dźwięk jest gorszy, nieczysty, mniej selektywny

• 32-bit float - jak precyzyjna jest ta pojedyncza próbka, jak precyzyjną wartość pokazuje - rozdzielczość bitowa

Z jakimi parametrami pracować?

• 44 100 Hz - częstotliwość próbkowania kompaktu, taką należy wybierać

• 16-bit float - rozdzielczość bitowa kompaktu

• 32-bit float - maksymalna możliwość audacity, i tak zostanie to uproszczone do 16-bitów, chyba, że chcę nakładać efekty, edytować muzykę itp.

• karta dźwiękowa ma przetworniki AD (analogowo - dygitalny) i DA (dygitalno - analogowy). DA - do przetwarzania na dźwięk do głośników, AD do odbierania dźwięku z mikrofonu np.

2. Skala głośności

• skala liniowa (0 .. 1) - różni się głośnością mniej proporcjonalnie do przedstawienia graficznego, wizualizacja jest dużo bardziej zróżnicowana niż jego faktyczne brzmienie. Lepiej w tej wizualizacji edytować przy cięciu dźwięku itp.

• skala logarytmiczna (dB - decybelowa) - głośność jest bardziej proporcjonalna do przedstawienia graficznego. Lepsze kiedy chcemy nakładać efekty.

3. Głośność

• dźwięk który jest mały jest cichy

• dźwięk duży jest głośny

• kiedy dźwięk przekracza maximum to komputer rejestruje tylko maximum

• to co wykracza poza maksimum i nie zostało zarejestrowane to przester/przesterowanie

• przesteru po fakcie już nie można odzyskać, ponieważ jest utracony już podczas zapisywania

• przester - mniej lub bardziej silny dźwięk, który skrzeczy :D

• kiedy 3 ramki dotykają granicy to środkowa jest przesterowana

4. Narzędzia

• obwiednia - pozwala na zmiany głośności dźwięku w dowolnym zdjęciu przez rysowanie pewnej ramki wokół dźwięku

500. Zapis

1. Praca otwarta

• W zasadzie każdy program do edycji dźwięku korzysta z własnego formatu pliku pracy otwartej:

- W audacity formatem pracy otwartej jest plik z rozszerzeniem .aup, obok którego tworzony jest katalog zawierający próbki dźwięku

- Oba elementy - plik .aup i katalog z zawartością - tworzą pracę otwartą

2. Praca zamknięta

• Najczęściej wykorzystywane formaty prac zamkniętych to:

- .wav - dźwięk nieskompresowany

- .ogg - dźwięk skompresowany, stopień kompresji określany parametrem Q, wymaga więcej energii niż mp3 do odtwarzania

- .mp3 - dźwięk skompresowany, stopień kompresji określany wartością przepływ, tzw. bitrate

• W audacity są dostępne wszystkie wymienione formaty prac zamkniętych

• W .ogg i .mp3 sami decydujemy o stopniu kompresji

• Q = -1 do 10

• bitrate = 128 tak naprawdę nie odpowiada kompaktowi, tylko 192 lub 224

9.04.2010

EDYCJA VIDEO

A. Formaty obrazu

1. Podstawowe pojęcia

• rozdzielczość to ilość pikseli - w pionie i w poziomie - w obrazie cyfrowym

• skanowanie:

- progresywne - wyświetlanie we wszystkich klatkach pełnego obrazu P - lepsze dla ruchu

- z przeplotem - wyświetlanie w kolejnych klatkach naprzemiennie parzystych i nieparzystych linii (tylko połowa informacji o obrazie zawiera każda klatka) I - lepsze dla obrazu statycznego

2. Typy skanowania

3. Rozmiar ramki

• DV - 720 x 576 / 25p 50i (25p - 25 klatek pełnych, 50i - 50 klatek z przeplotem)

• HDV - 1280 x 720 / 50p (JVC - każda z klatek jest pełna) - lepsze dla obrazów dynamicznych

• HDV - 1920 x 1080 / 50i (SONY - klatki z przeplotem) - zawiera więcej detali (ilość danych jest taka sama jak w tym wyżej) lepsze dla obrazów statycznych

• przeplot można usunąć podczas konwersji materiału, w programie do obróbki - linie są uzupełniane lub likwidowane, w zależności od tego jakie parametry przyjmiemy

4. Kontener danych medialnych

• Kontener to pojemnik dla różnego typu danych medialnych pozwalający je zapisać w jednym pliku

• Popularne kontenery:

-MPEG-4 (plik .mp4)

-Audio Video (plik .avi)

-QuickTime (plik .mov)

-ogg (pliki .oga, .ogv, .ogg)

-Matroska (plik .mkv)

-RealMedia / RealMedia Variable Bit Rate (plik .rm, .rmvb)

-Flash Video (plik .flv)

5. Kodek

• Kodek to algorytm zapisu określonego typu danych

-Popularne kodeki video: MPEG-4, H.264, Dirac, Theora, RealVideo, WMV

-Popularne kodeki audio: MP3, AAC, Vorbis, RealAudio, WMA

B. Edytory video

1. Kdenlive

• dostępny na linuksa (na windowsa nie!)

• eksport projektu - można tego dokonać przez renderowanie

• i - początek ujęcia

• o - koniec ujęcia

2. Final Cut

• eksport projektu - okno eksportu + parametry

*Cinelerra

*Lumiera

5.05.2010

---