www.psdmag.org

lipiec/sierpień 2007 61

kolory dodatkowe

i kilka praktycznych wskazówek

Tworząc swoje grafiki w Adobe Photoshop wykorzystujemy zazwyczaj dwa modele barwne: addytywny (RGB),
gdy chcemy stworzyć grafikę np. do strony internetowej lub subtraktywny (CMYK ) przy projektach przeznaczo-
nych do druku. Często jednak cztery kolory okazują się mało zadowalające ze względu na niską głębię barw, czy
charakterystyczny dla siebie brak jednolitości. W celu ożywienia i wzbogacenia świata kolorów w druku wynale-
ziono PANTONE, o którym z pewnością słyszeliście już wiele razy. W poniższym tekście postaram się zaprezento-
wać kilka podstawowych operacji przydatnych przy edycji dokumentu z kolorem specjalnym.

stworzenie dokumentu

Otwieramy dokument CMYK o wielkości 148,5 mm x 105 mm w 300 dpi.
Tworzymy linie pomocnicze na każdej z krawędzi dokumentu. Następ-

nie powiększamy obszar roboczy za pomocą

Wielkości Obszaru Roboczego

(

Canvas Size) po 4 mm z każdej strony. Jest to miejsce na niezbędny spad

(wystającą grafikę) poza rzeczywisty format (netto) ulotki. Musimy pamię-
tać aby każdy element naszej grafiki wystawał poza określony przez nas nóż
i sięgał do końca obszaru roboczego. Najlepiej uwzględnić to na początku,
aby później nie okazało się niespodziewanie, że brakuje nam kilku milime-
trów grafiki, a krawędź ulotki

świeci bielą kartki.

wklejenie obrazka do czarnego kanału

Otwieramy w Photoshopie obrazek

girl.jpg i dostosowujemy jego wiel-

kość do naszych potrzeb: około 107 x 140 mm. Starajmy się zrobić to

tak, aby później nie skalować tego elementu w obszarze roboczym. Po
zamianie na

Skalę Szarości (Grayscale) (Obrazek>Tryb>Skala Szarości)

(

Image>Mode>Grayscale) zapisujemy plik na naszym dysku jako TIFF.

wklejenie obrazka do czarnego kanału II

Zaznaczamy obrazek w całości [

Ctrl]+[A]. Naszym zadaniem jest

wkleić go do samego czarnego kanału w pliku, który stworzyliśmy

jako pierwszy. W tym celu w zakładce

Kanały (Channels) przechodzimy

do kanału

Czarny (Black) [Ctrl]+[4] i używamy skrótu [Ctrl]+[V]. Obiekt

możemy transformować jedynie na czarnym kanale wtedy, gdy jest za-
znaczony.

umieszczenie logo

Otwieramy logotyp w formacie PNG i przeciągamy go na naszą grafi-
kę. Jeśli jest w RGB, zostanie automatycznie przekonwertowany do

CMYK i umieszczony na nowej warstwie. Kolejnym krokiem jest zamia-
na koloru na 100% Black. W tym celu należy zaznaczyć całe logo jakim-
kolwiek narzędziem, np.

Zaznaczanie Prostokątne (Rectangular Marqu-

ee Tool).

PROTECHNIKA

PROTECHNIKA

lipiec/sierpień 2007 www.psdmag.org

wskazówki techniczne

Aby przyspieszyć pracę, można na samym początku projektu stwo-
rzyć dokument w trybie

Skala Szarości (Grayscale), zamiast CMYK i póź-

niej dodać PANTONE. Zmniejszy to ilość separacji, a więc także rozmiar pliku.
W końcowej fazie, dla określenia formatu netto (właściwego formatu naszej
ulotki), musimy narysować sznyty formatowe - cienkie linie przedstawiają-
ce miejsce, w które nóż tnący uderzy w arkusz drukarski. Oczywiście same
sznyty nie mogą wchodzić na format netto. Gdy projekt jest już gotowy, mo-
żemy zapisać go w formacie PSD, by mieć możliwości edycji lub w formacie
DCS II, który zawiera informacje o kanale spotowym.

umieszczenie logo II

Aby móc w wygodny sposób badać kolor logo, umieszczamy na nim
stałą próbkę

Próbkowanie Kolorów (Color Sampler Tool). Kolorystykę

tego miejsca widać w palecie

Info. Aby osiągnąć pożądany kolor, posłuży-

my się

Krzywymi (Curves) [Ctrl]+[M]. Na każdej z separacji (C, M, Y, K)

operujemy punktem krzywej w prawym górnym rogu tak, aby osiągnąć
kolor 0 % C, 0 % M, 0 % Y, 100 % K.

PANTONE

Dochodząc do najważniejszego momentu, tworzymy kanał dla kolo-
ru specjalnego – opcja

Nowy Kanał Koloru Dodatkowego (New Spot

Channel) w palecie Kanały (Channels). Po kliknięciu w okienko Kolor (Co-
lor), z Próbnika kolorów (Color Picker) wybieramy opcję Biblioteki kolorów
(

Color Libraries).

PANTONE II

Z przybornika PANTONE wybieramy interesujący nas kolor; właściwie
nie ma znaczenia, jaki wybierzemy, najważniejsze jest to, aby w ca-

łości naszego projektu nazwa tej samej separacji była identyczna. W rze-
czywistości do kałamarza maszyny drukującej można wlać jakikolwiek
inny kolor, więc wybrana przez nas nazwa jest umowna, a barwa, jaką wi-
dzimy to tylko podgląd. Najlepiej decydować o kolorze dodatkowym ko-
rzystając z fizycznego próbnika PANTONE.

praca na kanale specjalnym

Otwieramy pliki

bass.png i pattern.png, umieszczamy ich zawartość

w kanale dodatkowym tak, jak robiliśmy to z kolorem czarnym. Obo-

wiązują te same zasady edycji. Pracę możemy sobie ułatwić, klikając na
kanał dodatkowy i ustawiając

Krycie (Solidity) na kilka procent. Dzięki

zmianie wartości

Krycia (Solidity) możemy stwierdzić, w których miej-

scach nałożenie farby koloru PANTONE jest niepożądane. Usuwamy te ele-
menty za pomocą białego pędzla. Pamiętajmy, że elementy

Black i PAN-

TONE w większości przypadków nie powinny się na siebie nakładać

o autorze

Kamil Ładyżyński
Z zamiłowania malarz, na codzień uczący się w War-

szawskiej Szkole Reklamy. Młody grafik z solidny-
mi podstawami w temacie przygotowania materia-
łów do druku.

e-mail: kamil.comeill@gmail.com