plik

TROCHÊ HISTORII

Kolorowanie odbitek by³o bardzo rozpo-

wszechnione  w pocz¹tkowych  latach  istnienia
fotografii.  W moim  rodzinnym  albumie  pocze-
sne miejsce zajmuje fotografia dziadka, wykona-
na w latach 30., która zosta³a uszlachetniona
w³anie  poprzez  barwny  retusz.  Niedostêpnoæ
fotografii barwnej lub jej wysokie koszty powo-
dowa³y, ¿e wówczas fotografowie przynajmniej
w ten sposób starali siê zaoferowaæ klientom na-
miastkê  prawdziwego,  kolorowego  zdjêcia.
Wraz z rozpowszechnieniem siê fotografii barw-
nej  zaprzestano  barwienia  odbitek  czarno-bia-
³ych, wrêcz zaczêto traktowaæ tê procedurê jako
przejaw kiczu.

KIEDY KOLOROWAÆ?

Fotografia czarno bia³a znowu powraca do

³ask, a za ni¹ moda na kolorowanie monochro-
matycznych odbitek. Kto mo¿e spytaæ: po co
barwiæ czarno-bia³e odbitki, skoro mo¿na od ra-
zu wykonaæ kolorowe zdjêcie? Sceptykom pro-
ponujê obejrzenie albumu  wspó³czesnego cze-
skiego  artysty  Jana  Saudka.  Pomimo  istnienia
fotografii  barwnej  fotograf  ten  zdecydowa³  siê

TONOWANIE JEDNOK¥PIELOWE

Zastosowano k¹piel w tonerze czerwonym 2M. Z lewej: odbitka na

papierze Ilford Multigrade IV RC DeLuxe (tonowanie 6 minut),

z prawej: odbitka na papierze Ilford Ilfobrom Galerie FB (tonowa-

nie 12 minut).

errtt U

Urrb

kii

czarno-bia³ych odbitek

Czarno-bia³y obraz srebrowy daje siê barwiæ na ró¿ne sposoby.

Mo¿emy  tego  dokonaæ  na  drodze  chemicznej,  w procesie  zwanym
tonowaniem,  któremu  podlegaj¹  -  choæ  w ró¿ny  sposób  -  zarówno
odbitki  na  pod³o¿u  papierowym,  jak  i polietylenowym.  Innym
ciekawym  sposobem  kolorowania  odbitek  jest  zastosowanie
specjalnych  barwników  fotograficznych  lub  kolorowych  tuszy,
wnikaj¹cych  w g³¹b  emulsji  papieru.  Ten  drugi  sposób  jest  jednak
zarezerwowany  tylko  dla  tradycyjnych  papierów  na  pod³o¿u
barytowanym.

kolorowanie.qxd 3/28/00 2:03 AM Page 1

jednak na kolorowanie tradycyjnych czarno-bia-
³ych  odbitek,  nadaj¹c  im  swój  niepowtarzalny
styl  i klimat.  Choæ  temat  jego  twórczoci  nie
wszystkim  mo¿e  przypaæ  do  gustu,  to  nale¿y
przyznaæ, ¿e technika jak¹ stosuje sprawia, i¿ nie
mo¿emy oderwaæ oczu od tych zdjêæ.

Nie namawiam tu nikogo do bezmylnego

kopiowania  techniki  Saudka  i kolorowania
wszystkich  czarno-bia³ych  odbitek.  Decyzja
o nadaniu barwy czarno-bia³emu obrazowi sre-
browemu powinna byæ podjêta po g³êbokim na-
myle.  Nie  wszystkie  zdjêcia  zyskaj¹  bowiem
w ten  sposób  na  atrakcyjnoci.  Czasami  bywa
wrêcz przeciwnie.

CHEMIKALIA

Oferta chemikaliów przeznaczonych do bar-

wienia odbitek jest wbrew pozorom bardzo sze-
roka. Jednak - ze wzglêdu na ma³e zaintereso-
wanie tymi towarami przeciêtnych nabywców
artyku³ów fotograficznych - pojawiaj¹ siê one
w sklepach niezmiernie rzadko, przez co bêdzie-
my zmuszeni do zaopatrywania siê w nie bezpo-
rednio u przedstawicieli handlowych firm foto-
chemicznych. Jeli chodzi o mieszkañców War-
szawy i okolic, to s¹ oni w dosyæ komfortowej
sytuacji, bowiem firmy zajmuj¹ce siê sprzeda¿¹
tych preparatów w³anie tu maj¹ swoje siedziby.
Innym pozostaje zamawianie w sprzeda¿y wy-
sy³kowej.

Najszersz¹ ofert¹ odczynników do kolorowa-

nia czarno-bia³ych odbitek dysponuje firma nie-
miecka Tetenal (dystrybutor Tetenal Polska, 02-
482  Warszawa,  ul.  Szczera  22c,  tel./fax  0-
22/817-34-53) oraz brytyjska - Fotospeed (dys-
trybutor Sterling Photographic, 02-370 Warsza-
wa,  ul.  Bia³obrzeska  13,  tel.  0-22/668-65-49,
fax  0-22/668-73-83)  du¿y  ich  wybór  oferuje
te¿ Firma Fotograficzna 2M (00-528 Warszawa,
ul. Ho¿a 9, tel. 0-22/621-40-07).

W wymienionych firmach mo¿na kupiæ zesta-

wy do tonowania czarno-bia³ych odbitek na ko-

lor br¹zowy, czerwony niebieski, zielony, ¿ó³ty,
sepiê, itd. Poza tym Fotospeed produkuje barw-
niki do kolorowania odbitek, specjaln¹ maskê
fotograficzn¹ niezbêdn¹ przy selektywnym bar-
wieniu fragmentów obrazu oraz zestaw do wy-
trawiania i wybielania obrazu fotograficznego.

CZYM JEST TONOWANIE?

Tonowanie polega na zmianie sk³adu che-

micznego zwi¹zków tworz¹cych czarno-bia³y
obraz pozytywowy (lub negatywowy). Podczas
tonowania srebro tworz¹ce obraz reaguje z sub-
stancjami wchodz¹cymi w sk³ad k¹pieli odbiela-
j¹cych i tonuj¹cych, tworz¹c nowe zwi¹zki, dziê-
ki którym czarno-bia³a odbitka przyjmuje kon-
kretn¹ barwê.

Czasami tonowanie stosuje siê, aby przed³u-

¿yæ  trwa³oæ  monochromatycznych  odbitek  -
a wiêc  w celach  archiwalnych.  Do  tego  celu
nadaje siê na przyk³ad toner siarkowy - powsta-
³y w wyniku procesu siarczek srebra jest zdecy-
dowanie bardziej odporny na niekorzystne dzia-
³anie  ró¿nych  czynników  podczas  przechowy-
wania  zdjêæ  ni¿  samo  srebro  w standardowych
odbitkach czarno-bia³ych.

JAK PRZYGOTOWAÆ

ODBITKI DO TONOWANIA?

Przede wszystkim musimy pamiêtaæ o zacho-

waniu  szczególnej  czystoci  podczas  wykony-
wania odbitek. Wskazane by³o by, abymy wszy-
stkie  procesy  przeprowadzali  w wie¿ych,  nie
u¿ywanych jeszcze roztworach. Podczas wyko-
nywania  powiêkszeñ  nale¿y  unikaæ  za  wszelk¹
cenê dotykania palcami powierzchni papieru, na
której powstanie obraz. Z tego te¿ wzglêdu pole-
cam, aby doko³a nawietlonego obszaru pozosta-
wiæ  wolny  margines  szerokoci  1,5-2  cm,  za

TONOWANIE JEDNOK¥PIELOWE

Zastosowano k¹piel w tonerze indygo Foma (1+4). Z lewej: odbit-

ka na papierze Ilford Multigrade IV RC DeLuxe (tonowanie 3,5 mi-

nuty), z prawej: odbitka na papierze Ilford Ilfobrom Galerie FB (to-

nowanie 2,5 minuty).

kolorowanie.qxd 3/28/00 2:03 AM Page 2

który bêdziemy mogli chwytaæ odbitkê palcami
bez obawy o pozostawienie odcisków. Trzeba
wiedzieæ bowiem, ¿e pomimo starannego umy-
cia d³oni zawsze na opuszkach palców znajd¹ siê
drobiny ró¿nych substancji (choæby potu czy t³u-
szczu), które mog¹ wnikn¹æ w emulsjê papieru.
Efekt naszego niedbalstwa stanie siê widoczny
dopiero podczas procesu tonowania, kiedy to ju¿
z pewnoci¹ nie bêdziemy pamiêtaæ, w którym
miejscu procesu obróbki pope³nilimy b³¹d.

Podczas tonowania gêstoæ obrazu fotogra-

ficznego ulega pewnym zmianom. W wiêkszoci
przypadków  nieznacznie  siê  ona    zmniejsza  -
w niewielkim stopniu dla cieni i w nieco wiêk-
szym  dla  wiate³.  Ta  ró¿na  dla  cieni  i wiate³
zmiana  gêstoci  powoduje  wzrost  kontrastu
obrazu po zakoñczeniu tonowania. Z tego wzglê-
du zdjêcie, które zamierzamy poddaæ tonowaniu,
powinno  byæ  nieco  mocniej  nawietlone  (cie-
mniejsze)  i mieæ  nieco  ni¿sz¹  kontrastowoæ,
oko³o 0,5-1 gradacji, od zdjêcia, które nie prze-
znaczone  do  tonowania  uznalibymy  za  opty-
malne. Wzrost kontrastowoci obrazu jest trudny
do okrelenia i zale¿y g³ównie od rodzaju tonera

i czasu tonowania. Aby to oceniæ proszê porów-
naæ prezentowane tu zdjêcia, na przyk³ad tono-
wane na z³oto i br¹zowo.

Zdarzaj¹ siê równie¿ przypadki, i¿ podczas to-

nowania gêstoæ obrazu ulegnie wzrostowi - tak
siê dzieje po reakcji z tonerem sepiowym i nie-
bieskim firmy Fotospeed - wtedy to zdjêcie prze-
znaczone do tonowania powinno byæ nawietlo-
ne nieco s³abiej.

Tutaj zwracam uwagê na szczegó³owe zapo-

znanie siê z instrukcj¹ producenta danego tonera.
Ostrzegam przed popadaniem w rutynê, zw³a-
szcza gdy mamy do czynienia z nowymi i nie-
znanymi zestawami do tonowania odbitek.

TONOWANIE DWUK¥PIELOWE

Po k¹pieli w odbielaczu odbitki poddano kolorowaniu poprzez na-

s¹czanie tamponem zamoczonym w tonerze siarkowym Tetenal.

Rezultat uzyskany na papierze Ilford Multigrade IV RC DeLuxe

(z lewej) i Ilford Ilfobrom Galerie FB (z prawej).

TONOWANIE DWUK¥PIELOWE

Po k¹pieli w odbielaczu odbitki poddano kolorowaniu w tonerze

z³otym 2M. Z lewej: odbitka na papierze Ilford Multigrade IV RC

DeLuxe (odbielanie 2 minuty, tonowanie 2 minuty), z prawej:

odbitka na papierze Ilford Ilfobrom Galerie FB (odbielanie 1 minu-

ta, tonowanie 2 minuty).

kolorowanie.qxd 3/28/00 2:03 AM Page 3

Zdjêcie przeznaczone do tonowania powinno

byæ prawid³owo utrwalone i dobrze wyp³ukane.
Proponujê zastosowanie maksymalnego, zaleca-
nego przez producenta, czasu utrwalania. Je¿eli
natomiast chodzi o czas p³ukania, to nie zaszko-
dzi, gdy przed³u¿ymy go dwukrotnie w stosunku
do czasu zalecanego przez producenta papieru.

Barwa obrazu otrzymanego po tonowaniu za-

le¿y w du¿ej mierze od rodzaju u¿ytego papieru,
jego pod³o¿a i rodzaju emulsji, jak równie¿ za-
stosowanej do jego obróbki chemii. Gdybymy
nawietlili tê sam¹ klatkê negatywu na ro¿nych
rodzajach papierów i poddali je obróbce w ró¿-
nych  wywo³ywaczach,  a nastêpnie  poddali
otrzymane  odbitki  jednakowej  obróbce  w tym
samym  tonerze,  to  otrzymalibymy  wiele  ró¿-
ni¹cych  siê  obrazów.  Innymi  s³owy,  istnieje
mo¿liwoæ  uzyskania  ró¿nych  odcieni  jednej
barwy przy zastosowaniu tylko jednego tonera.
W podanych  tu  przyk³adach  mo¿na  porównaæ
rezultaty  tonowania  uzyskane  w przypadku
odbitki na pod³o¿u polietylenowym Ilford Mul-
tigrade IV RC DeLuxe i papierowym Ilford Ilfo-
brom Galerie FB.

JAK PRZEPROWADZIÆ

PROCES TONOWANIA?

Przed przyst¹pieniem do tonowania przygo-

towujemy roztwory robocze, stosuj¹c siê cile
do wskazówek producenta dotycz¹cych kolejno-
ci mieszania poszczególnych odczynników, jak
równie¿  przestrzegaj¹c  zasad  bezpieczeñstwa
i higieny. Bêdziemy bowiem mieli do czynienia
z substancjami truj¹cymi i ¿r¹cymi (¿elazicyjan-
ki,  tiomocznik,  wodorotlenek  sodowy).  Na  rê-
kach koniecznie nale¿y mieæ gumowe rêkawice.
Roztwory  nale¿y  przygotowywaæ  w pomie-

szczeniu o bardzo dobrej wentylacji. Szczegól-
nie mierdz¹cy jest toner siarkowy. Wydaje on
przykry zapach zgni³ych jaj (siarkowodór).

Po przygotowaniu roztworów powinnimy na-

moczyæ  w wodzie  przeznaczone  do  tonowania
odbitki.  Unikniemy  w ten  sposób  problemów
z powstawaniem plam, spowodowanym  nierów-
nomiernym nasi¹kaniem papieru. Najkorzystniej
by³o by przeprowadzaæ tonowanie bezporednio
po wykonaniu odbitek, po zakoñczeniu p³ukania.

TONOWANIE

JEDNOK¥PIELOWE

Namoczon¹ uprzednio odbitkê zanurzamy

w kuwecie z tonerem i obserwujemy zmiany za-
chodz¹ce  w obrazie.  Poruszamy  delikatnie  ku-
wet¹  tak,  jak  podczas  wywo³ywania.  Najpierw
zabarwieniu ulegaj¹ najjaniejsze partie obrazu,
a zaraz potem ciemniejsze. Gdy odbitka zacznie
osi¹gaæ  zabarwienie  takie,  jakiego  oczekiwali-
my,  nale¿y  szybko  wyj¹æ  odbitkê  z roztworu
i p³ukaæ  pod  bie¿¹c¹  wod¹,  aby  natychmiast
przerwaæ proces tonowania.

Trzeba pamiêtaæ, ¿e podczas przenoszenia

odbitki  z tonera  do  wody,  oraz  przez  pierwsze
kilka  sekund  p³ukania,  proces  tonowania  trwa
dalej. Dlatego te¿ odbitkê lepiej wyj¹æ z tonera
nieco  wczeniej,  zanim  osi¹gniemy  optymalne
zabarwienie.

Przy tonerach jednok¹pielowych producent

podaje tylko orientacyjne wskazówki dotycz¹ce
czasu tonowania. Zbyt d³ugie przetrzymywanie
odbitki w tonerze prowadzi do du¿ego wzrostu
kontrastu obrazu, a¿ do ca³kowitego ,,wy¿arcia
obrazu w wiat³ach.

TONOWANIE

DWUK¥PIELOWE

Namoczon¹ odbitkê przenosimy do kuwety

z roztworem  odbielacza.  Tutaj  obraz  zaczyna
stopniowo  rozjaniaæ  siê:  najpierw  odbieleniu
ulegaj¹  najjaniejsze  partie  obrazu,  potem  naj-
ciemniejsze.  Je¿eli  przerwiemy  proces  odbiela-
nia  zanim  rozjanieniu  ulegn¹  najciemniejsze
partie  obrazu,  to  podczas  k¹pieli  tonuj¹cej  nie
ulegn¹ one zabarwieniu. Tempo procesu odbiela-

TONOWANIE DWUK¥PIELOWE

Po k¹pieli w odbielaczu odbitki poddano kolorowaniu w tomerze

sepiowym 2M. Z lewej: odbitka na papierze Ilford Multigrade IV

RC DeLuxe (odbielanie 1 minuta, tonowanie 5 minut), z prawej:

odbitka na papierze Ilford Ilfobrom Galerie FB (odbielanie 5 minut,

tonowanie 4 minuty).

kolorowanie.qxd 3/28/00 2:03 AM Page 4

TONOWANIE SELEKTYWNE

Od góry: odbitka na papierze Ilford Multigrade IV RC DeLuxe

przed tonowaniem, odbitka przygotowana to selektywnego

tonowania poprzez naniesienie maski Fotospeed, odbitka po

tonowaniu selektywnym w tonerze siarkowym Tetenal.

Zamaskowane zdjêcie poddano k¹pielom (poprzez nas¹czanie

tamponem) w tonerze, odbielaczu i ponownie w tonerze.

nia mo¿emy regulowaæ stê¿eniem k¹pieli odbie-
laj¹cej, na przyk³ad w tonerze siarkowym Tete-
nala stê¿enie odbielacza wynosi od 1+4 do 1+20
(koncentrat + woda). Pamiêtajmy, ¿e przy tono-
waniu dwuk¹pielowym na nasycenie koloru
obrazu ma wp³yw g³ównie d³ugoæ k¹pieli
odbielaj¹cej.

Podczas odbielania obraz najczêciej zmienia

barwê na s³omkow¹, choæ nie zawsze tak jest.
W tonerze z³otym firmy 2M obraz w k¹pieli
odbielaj¹cej przyjmuje barwê ciemnoniebiesk¹.

Po zakoñczeniu k¹pieli odbielaj¹cej p³uczemy

odbitkê w bie¿¹cej wodzie przez okres podany
przez producenta. Nastêpnie zanurzamy odbitkê
w k¹pieli tonuj¹cej. Powinna trwaæ tyle, ile zale-
ca producent. Po wyjêciu odbitki z k¹pieli tonu-
j¹cej poddajemy j¹ p³ukaniu.

Firma Tetenal produkuje toner siarkowy, da-

j¹cy piêkne odcienie br¹zu. Jednak ze wzglêdu
na  wyj¹tkow¹  szkodliwoæ  stosowanych  roz-
tworów (czytaj: okropny smród) zaleca przygo-
towanie roztworów w bardzo ma³ych ilociach,
rzêdu kilku centymetrów szeciennych, i nano-
szenie ich na odbitkê przy pomocy tamponików.
Intensywne  parowanie  spowodowane  du¿¹  po-
wierzchni¹  roztworów  w kuwetach  wymaga³o
by  bowiem  zastosowania  maski  przeciwgazo-
wej. Przy stosowaniu tonera siarkowego Tetena-
la, zanim nas¹czymy odbitkê odbielaczem, mo-
¿emy j¹ wstêpnie nas¹czyæ tonerem i potem wy-
p³ukaæ.  Czynnoæ  ta  spowoduje,  ¿e  otrzymany
obraz  bêdzie  ciemnobr¹zowy  (delikatne  ocie-
plenie czerni).

TONOWANIE

SELEKTYWNE

Istnieje mo¿liwoæ tonowania tylko wybrane-

go fragmentu zdjêcia. Je¿eli jest to obszar dosyæ
du¿ych rozmiarów, tonowanie mo¿emy wykonaæ
przy pomocy tamponika zamoczonego w tonerze
(b¹d w przypadku zestawów dwuk¹pielowych -
odbielaczu i potem tonerze). Po uzyskaniu za-
mierzonego efektu ca³oæ p³uczemy w wodzie.

Je¿eli chcemy poddaæ tonowaniu pewne frag-

menty zdjêcia z du¿¹ liczb¹ drobnych szcze-
gó³ów a niemo¿liwe i nieskuteczne staje siê u¿y-
cie tamponu, wtedy warto skorzystaæ z maski fo-
tograficznej firmy Fotospeed. Maska ta jest two-
rzywem sztucznym w p³ynie. Ma ona konsysten-
cjê rzadkiego lakieru i kolor ró¿owy. Poniewa¿
jest przeroczysta, doskonale widaæ obraz na ob-
szarze zamaskowanym.

Maskê nanosimy na zdjêcie przy pomocy

pêdzelków  ró¿nej  gruboci,  zale¿nie  od  wiel-
koci szczegó³ów. Nale¿y to wykonywaæ zde-
cydowanie  i szybko,  poniewa¿  maska  szybko
wysycha,  tworz¹c  trwa³¹  i nieprzepuszczaln¹
b³onê na pomalowanym obszarze. Trzeba uni-
kaæ nak³adania kilku warstw maski na raz - wy-
starczy jedna.

kolorowanie.qxd 3/28/00 2:03 AM Page 5

Zestawy chemii u¿yte do tonowania prezentowanych zdjêæ

Maski nie wolno rozcieñczaæ, gdy¿ uniemo¿-

liwi to jej oderwanie od zdjêcia po zakoñczeniu
tonowania. Producent do³¹cza do maski specjal-
ny  p³yn  do  mycia  pêdzli,  którego  niestety  nie
wolno u¿ywaæ do jej rozcieñczania. Je¿eli pod-
czas maskowania pêdzel zacznie zasychaæ, nale-
¿y  wyp³ukaæ  go  w p³ynie,  wytrzeæ  do  sucha
i kontynuowaæ dalej nanoszenie maski. Po kilku
minutach, gdy maska wyschnie, mo¿emy przy-
st¹piæ  do  tonowania  niezamaskowanych  partii
obrazu.  Po  zakoñczeniu  tonowania  p³uczemy
zdjêcie.  Po  kilku  minutach  p³ukania  usuwamy

maskê, podwa¿aj¹c jej krawêd delikatnie pa-
znokciem lub ostrym no¿ykiem (staraj¹c siê nie
uszkodziæ powierzchni zdjêcia), po czym po-
nownie ca³oæ p³uczemy. Granice miêdzy obra-
zem tonowanym i maskowanym s¹ ostre. Maska
doskonale nadaje siê do zastosowania na ka¿dym
rodzaju papieru fotograficznego, bez wzglêdu na
rodzaj pod³o¿a emulsji i powierzchni.

TONOWANIE SELEKTYWNE

Pokryto mask¹ Fotospeed ca³e t³o w obrazie, po czym poddano to-

nowaniu dwuk¹pielowemu (odbielacz plus toner siarkowy Tetenal)

tylko spychacz. Odbitka na papierze Ilford Ilfobrom Galerie FB.

MASKOWANIE

Z lewej: nanoszenie maski fotograficznej Fotospeed na odbitkê,

z prawej - zdejmowanie maski po przeprowadzeniu tonowania.

kolorowanie.qxd 3/28/00 2:03 AM Page 6

TONOWANIE MIESZANE

Czarno-bia³e zdjêcie mo¿emy poddaæ tono-

waniu w dwóch tonerach, uzyskuj¹c na obrazie
dwie  ró¿ne  barwy  i odcienie  porednie.  Je¿eli
podczas obróbki w pierwszym tonerze nie prze-
prowadzimy do koñca procesu odbielania odbit-
ki  i pozostawimy    w cieniach  obrazu  pewn¹
iloæ  nie  przereagowanego  srebra,  bêdziemy
mogli te miejsca potem poddaæ tonowaniu w in-
nym tonerze.

KOLOROWANIE ODBITEK

Barwniki, w odró¿nieniu od tonerów, nie

wchodz¹ w reakcjê chemiczn¹ ze srebrem two-
rz¹cym obraz pozytywowy, jedynie zabarwiaj¹

emulsjê i pod³o¿e. Dziêki temu wiat³a obrazu
przyjmuj¹ kolor barwnika.

Bardzo ciekawe efekty daje barwnik retro

AD10  firmy  Fotospeed,  powoduj¹cy  tytoniowe
zabarwienie  obrazu.  Moczymy  odbitkê  w roz-
tworze  barwnika  a¿  do  uzyskania  po¿¹danego
efektu. Nasycenie barwy regulujemy stê¿eniem
roztworu od 1+9 do 1+29. Po wyjêciu z roztwo-
ru barwnika odbitki nie p³uczemy, a jedynie wy-
cieramy do sucha jej powierzchniê. W przypad-
ku  odbitek  o powierzchni  b³yszcz¹cej  mo¿emy
ewentualnie  na  chwilê  zmoczyæ  je  w wodzie
z dodatkiem Fotonalu, aby ³adnie obciek³y z wo-

TONOWANIE I KOLOROWANIE

Zdjêcie lewe: odbitkê na papierze Ilford Ilfobrom Galerie FB pod-

dano tonowaniu dwuk¹pielowemu w tonerze br¹zowym

2M (odbielanie 4 minuty, tonowanie 5 minut). Zdjecie prawe - po

przeprowadzeniu tonowania w tonerze br¹zowym 2M (odbielanie 2

minuty, tonowanie 5 minut) odbitkê poddano dodatkowo k¹pieli

w barwniku AD10 Fotospeed (1+15) przez 6 minut.

TONOWANIE MIESZANE

Odbitkê na papierze Ilford Multigrade IV RC DeLuxe po zamasko-

waniu t³a mask¹ Fomaspeed poddano tonowaniu dwuk¹pielowe-

mu w tonerze z³otym 2M (odbielanie - tylko wiat³a obrazu przez

30 sekund, tonowanie 3 minuty). Po zdjêciu maski caly obraz pod-

dano tonowaniu dwuk¹pielowemu w tonerze br¹zowym

2M (odbielanie 4 minuty, tonowanie 5 minut).

TONOWANIE MIESZANE

Zastosowano tonowanie dwuk¹pielowe w tonerze z³otym 2M i jed-

nok¹pielowe w tonerze indygo Foma. Odbitka na papierze Multi-

grade IV RC DeLuxe

I. Obróbka w tonerze z³otym:

- k¹piel odbielaj¹ca przez 1 minutê, najciemniejsze partie obrazu

pozostawiono nieodbielone,

- p³ukanie,

- tonowanie odbielonego obrazu przez 3 minuty, barwa fragmen-

tów nieodbielonych nie zmienia siê (pozostaj¹ czarne),

- p³ukanie.

II. Obróbka w tonerze indygo (1+2) przez 1,5 minuty: obszary nie

poddane tonowaniu na z³oto (cienie) ulegaj¹ zabarwieniu na nie-

biesko lub granatowo.

kolorowanie.qxd 3/28/00 2:03 AM Page 7

dy i nie pozosta³y na nich zacieki. Barwnik
AD10 nadaje siê do kolorowania ka¿dego rodza-
ju papieru.

Kolorowanie odbitek mo¿emy przeprowadzaæ

równie¿ przy u¿yciu tuszy krelarskich. Do tego
celu nadaj¹ siê jedynie papiery na pod³o¿u bary-
towanym.  Rozcieñczony  tusz  nanosimy  w nie-
wielkich  ilociach  na  wybrane  przez  nas  frag-
menty obrazu przy pomocy pêdzelka lub, jeli s¹
to  du¿e  fragmenty,  tamponika.  Wskazane  jest,
aby  odbitkê  przed  kolorowaniem  namoczyæ
w wodzie i wytrzeæ. Po zakoñczeniu kolorowania
pozostawiamy odbitkê do wyschniêcia.

Jak widaæ sposobów na nadanie koloru czar-

no-bia³ym odbitkom jest ca³e mnóstwo. Aby wy-
próbowaæ wszystkie potrzeba by³o by wielu go-
dzin prób i walizki pe³nej pieniêdzy. Proponujê
wiêc na pocz¹tek wybranie jednego lub najwy¿ej
dwóch tonerów - po pewnym czasie bêdziemy
w stanie wypracowaæ uzyskanie przy ich u¿yciu
optymalnych, zadawalaj¹cych nas efektów.

TONOWANIE I KOLOROWANIE

Odbitkê na papierze Ilford Multigrade IV RC DeLuxe poddano to-

nowaniu dwuk¹pielowemu w tonerze sepiowym 2M (odbielanie

1 minuta, tonowanie 4 minuty) i dodatkowo k¹pieli w barwniku

AD10 Fotospeed (1+15) przez 6 minut.

KOLOROWANIE PRZY POMOCY TUSZY

KRELARSKICH

Odbitka na papierze Ilford Ilfobrom Galerie FB.

kolorowanie.qxd 3/28/00 2:04 AM Page 8