Programowane tryby pracy: Tryb pełnej automatyki
Tryb pełnej automatyki pozwala skupi
ć
si
ę
wył
ą
cznie na kompozycji zdj
ę
cia.
Aby całkowicie zautomatyzowa
ć
wykonywanie zdj
ęć
ustawiamy pokr
ę
tło wyboru trybów pracy w aparacie
na zielony symbol. Jest to równoznaczne z
wybraniem trybu pełnej automatyki, co oznacza,
Ŝ
e
fotografuj
ą
cemu pozostaje ju
Ŝ
tylko wycelowa
ć
obiektyw i nacisn
ąć
spust. To dobry punkt
wyj
ś
cia dla osób zaczynaj
ą
cych przygod
ę
z
fotografi
ą
. Ustawienie nadaje si
ę
do ró
Ŝ
nych
typowych sytuacji, takich jak przyj
ę
cia, podró
Ŝ
e,
zdj
ę
cia zwierz
ą
t domowych i dzieci - do sytuacji,
które po prostu chcieliby
ś
my zachowa
ć
w
pami
ę
ci. Tryb ten ybierzemy tak
Ŝ
e,gdy zetkniemy si
ę
z niepowtarzalnym tematem na zdj
ę
cie, lecz nie
wystarczy nam czasu na samodzielne wybranie wła
ś
ciwych ustawie
ń
. Wystarczy wtedy tylko wybra
ć
zielony symbol i nacisn
ąć
spust!.
Jakie s
ą
ustawienia aparatu EOS w trybie pełnej automatyki?
Ustawienie ostro
ś
ci jest przeł
ą
czane automatycznie mi
ę
dzy trybem One Shot a trybem Al Servo,
zale
Ŝ
nie od dynamiki ruchu obiektu. Film przesuwany jest po jednej klatce. Ewaluacyjny pomiar
o
ś
wietlenia wykonywany jest wzgl
ę
dem głównego obiektu. Program automatycznej ekspozycji zajmuje
si
ę
obsług
ą
obiektów o ró
Ŝ
nych ogniskowych. Przy słabym o
ś
wietleniu lub przy
ś
wietle padaj
ą
cym w
stron
ę
obiektywu mo
Ŝ
na posłu
Ŝ
y
ć
si
ę
lamp
ą
błyskow
ą
.
Programowane tryby pracy: Wykonywanie portretów
Korzystanie z trybu portretowego wejdzie w krew ka
Ŝ
demu,
kto nauczy si
ę
z niego korzysta
ć
.
Tryb portretowy
Wykonanie dobrego portretu nie jest trudne. Nale
Ŝ
y
jednak pami
ę
ta
ć
o kilku rzeczach. Je
ś
li chcemy, by
wygl
ą
d modela był mo
Ŝ
liwie naturalny, nie nale
Ŝ
y
kaza
ć
mu zbyt długo czeka
ć
. Nie warto równie
Ŝ
stosowa
ć
ś
wiatła padaj
ą
cego wprost na twarz, gdy
Ŝ
powoduje ono mru
Ŝ
enie oczu i powstawanie
nieładnych cieni. O
ś
wietlenie boczne jest lepsze,
najlepsze natomiast jest o
ś
wietlenie od tyłu. W celu
skupienia uwagi na twarzy fotografowanej osoby
dobrze jest rozmy
ć
tło, otwieraj
ą
c szeroko
przysłon
ę
. Gł
ę
bia ostro
ś
ci oczywi
ś
cie si
ę
przy tym
zmniejszy, tote
Ŝ
jej centrum powinno znajdowa
ć
si
ę
na oczach modela, a nie z boku głowy. Obiektywy
szerokok
ą
tne nie daj
ą
dobrych wyników; lepsze s
ą
krótkie teleobiektywy o ogniskowej 85 lub 135 mm. Dłu
Ŝ
sza ogniskowa pozwoli tak
Ŝ
e stan
ąć
dalej
fotografuj
ą
cemu, co zapewni wi
ę
cej miejsca modelowi.
Jakie s
ą
ustawienia aparatu EOS w trybie portretowym?
W trybie portretowym wybrane s
ą
ustawienie ostro
ś
ci One Shot oraz ewaluacyjny pomiar
ś
wiatła.
Przesuwanie filmu jest ci
ą
głe, dzi
ę
ki czemu mo
Ŝ
na szybko wykona
ć
kilka uj
ęć
, tak by uchwyci
ć
ten
najwła
ś
ciwszy moment. Stosuje si
ę
dosy
ć
du
Ŝ
e otwory przysłony w celu rozmycia tła. Szczególnie
przydatna b
ę
dzie lampa błyskowa, jako
Ŝ
e portrety pod
ś
wietlane od tyłu s
ą
cz
ę
sto najpi
ę
kniejsze..
Wi
ę
cej o portretach
Du
Ŝ
e otwory przysłony daj
ą
na ogół lepsze portrety.
Trzeba jednak umie
ć
przewidzie
ć
najkorzystniejsz
ą
gł
ę
bi
ę
ostro
ś
ci. W przypadku portretów klasycznych
w polu ostro
ś
ci powinien znajdowa
ć
si
ę
tylko model,
a całe tło powinno by
ć
rozmyte. Je
ś
li jednak na
zdj
ę
ciu ma znajdowa
ć
si
ę
co
ś
wi
ę
cej ni
Ŝ
głowa i
ramiona modela, by
ć
mo
Ŝ
e warto b
ę
dzie nada
ć
ostro
ść
tak
Ŝ
e pewnym obszarom tła. Najwa
Ŝ
niejsz
ą
rzecz
ą
jest wi
ę
c sprawdzenie, czy
ś
rodek i gł
ę
bia
ostro
ś
ci s
ą
odpowiednio dobrane do warunków.
Programowane tryby pracy: Uchwycenie akcji
Tryb pracy, który pozwala zatrzymywa
ć
kadry z ruchu obiektów.
Tryb dla obiektów ruchomych
Tryb dla obiektów ruchomych nie słu
Ŝ
y wył
ą
cznie do fotografowania
sportowców. Nadaje si
ę
tak
Ŝ
e do p
ę
dz
ą
cych samochodów, dzieci
na rowerach, zwierz
ą
t biegaj
ą
cych w ogrodzie i do wszelkich innych
ruchomych obiektów. Poł
ą
czenie trybu automatycznego ustawiania
ostro
ś
ci Al Servo i ci
ą
głego przesuwania filmu oznacza,
Ŝ
e
poruszaj
ą
ce si
ę
obiekty mo
Ŝ
na "
ś
ledzi
ć
", wykonuj
ą
c automatycznie
zdj
ę
cie za zdj
ę
ciem, bez martwienia si
ę
o ostro
ść
obrazu.
Wystarczy tylko utrzymywa
ć
ruchomy obiekt o obr
ę
bie ramki
autofocusu. Mo
Ŝ
e to by
ć
trudne w przypadku takich sportów jak
piłka no
Ŝ
na lub rugby, gdzie akcja zmienia si
ę
bardzo szybko. Gdy
chcemy fotografowa
ć
ruch, zachowuj
ą
c jednocze
ś
nie du
Ŝą
gł
ę
bi
ę
ostro
ś
ci, pomo
Ŝ
e nam wybór bardziej czułego filmu. Najcz
ęś
ciej stosowan
ą
czuło
ś
ci
ą
jest w tym
przypadku ISO 400, lecz by
ć
mo
Ŝ
e warto wypróbowa
ć
superczuły film ISO 1600. Tryb ten jest
u
Ŝ
yteczny równie
Ŝ
przy korzystaniu z teleobiektywów, poniewa
Ŝ
wymagaj
ą
one krótszych czasów
ekspozycji, je
ś
li chcemy unikn
ąć
poruszania aparatu.
Jakie s
ą
ustawienia aparatu EOS w trybie dla
obiektów ruchomych?
Mechanizm nastawiania ostro
ś
ci pracuje w trybie Al
Servo, dzi
ę
ki czemu mo
Ŝ
e on reagowa
ć
na zmiany
poło
Ŝ
enia dzi
ę
ki czemu mo
Ŝ
e on reagowa
ć
na
zmiany poło
Ŝ
enia obiektu. Film przesuwany jest w
sposób ci
ą
gły, tak by mo
Ŝ
na było wykona
ć
szybk
ą
seri
ę
ekspozycji, w
ś
ród których przynajmniej jedna
powinna by
ć
wła
ś
ciwa. Ewaluacyjny pomiar
o
ś
wietlenia uwypukla główny obiekt zdj
ę
cia.
Automatyczne okre
ś
lanie warunków ekspozycji przy
narzuconym czasie otwarcia migawki umo
Ŝ
liwia
dobranie czasu na
ś
wietlania do szybko
ś
ci akcji.
Wbudowana lampa błyskowa zostaje wył
ą
czona.
Programowane tryby pracy: Zdj
ę
cia ze zbli
Ŝ
eniami
Zdj
ę
cia w zbli
Ŝ
eniu stwarzaj
ą
szczególne problemy, osi
ą
gni
ę
ty rezultat jest jednak wyj
ą
tkowy.
Tryb zbli
Ŝ
enia
Obiektywy zmiennoogniskowej (zoom) w aparatach serii EOS
wyposa
Ŝ
one s
ą
w funkcj
ę
macro, która umo
Ŝ
liwia ustawienie
ostro
ś
ci bardzo blisko aparatu. Wykonywanie zbli
Ŝ
e
ń
mo
Ŝ
e
wydawa
ć
si
ę
proste, lecz w rzeczywisto
ś
ci wymaga to pewnej
wiedzy. Podstawow
ą
trudno
ś
ci
ą
jest ustawienie ustawienie
odpowiedniej gł
ę
bi ostro
ś
ci, poniewa
Ŝ
im bli
Ŝ
ej jeste
ś
my
fotografowanego przedmiotu, tym płytszy jest obszar, w którym
obiekty s
ą
ostre. Uzyskanie ostro
ś
ci na całej powierzchni obrazu
mo
Ŝ
e okaza
ć
si
ę
prawdziwym problemem. Jednym z rozwi
ą
za
ń
jest
takie umieszczenie aparatu, by wszystkie istotne elementy
znajdowały si
ę
w jednakowej odległo
ś
ci od obiektywu. Poza tym
ka
Ŝ
de, zdawałoby si
ę
nieznaczne, przesuni
ę
cie aparatu mo
Ŝ
e
drastycznie przemie
ś
ci
ć
punkt ostro
ś
ci na zdj
ę
ciu, dlatego te
Ŝ
cz
ę
sto niezb
ę
dne jest u
Ŝ
ycie statywu, zwłaszcza przy du
Ŝ
ych
zbli
Ŝ
eniach. Je
ś
li sam obiekt porusza si
ę
cho
ć
by w minimalnym
stopniu, jak dajmy na to kwiat muskany delikatnym podmuchem
wiatru, rozmycie staje si
ę
jeszcze wi
ę
kszym problemem.
Pi
ę
kno zbli
Ŝ
e
ń
.
Tryb zbli
Ŝ
enia pozwala na uchwycenie pi
ę
kna natury w jej
najdrobniejszych szczegółach. Pod
ś
wietlenie od tyłu sprawia,
Ŝ
e zdj
ę
cie to jest bardzo udane.
Jakie s
ą
ustawienia aparatu EOS w trybie zbli
Ŝ
enia?
Mechanizm ustawiania ostro
ś
ci pracuje w trybie One Shot, a film przesuwany jest po jednej klatce. Do
mierzenia ogólnego o
ś
wietlenia słu
Ŝ
y tryb pomiaru cz
ęś
ciowego. Priorytet otrzymuje gł
ę
bia ostro
ś
ci,
gdy
Ŝ
w tego rodzaju fotografii jest ona czynnikiem zasadniczym. Zale
Ŝ
nie od modelu aparatu mo
Ŝ
e
nast
ą
pi
ć
automatyczne uruchomienie lampy błyskowej.
Wi
ę
cej o zbli
Ŝ
eniach
Korzystaj
ą
c z automatyki ekspozycji z priorytetem
gł
ę
bi ostro
ś
ci mo
Ŝ
emy okre
ś
li
ć
stref
ę
, w której
obiekty maj
ą
by
ć
ukazane wyra
ź
nie. Po wskazaniu
przez nas najbli
Ŝ
ej i najdalej poło
Ŝ
onego obiektu,
aparat automatycznie dobierze odpowiedni
ą
przysłon
ę
i punkt ustawiania ostro
ś
ci. Powinni
ś
my
uwa
Ŝ
a
ć
, by ustawiana strefa gł
ę
bi ostro
ś
ci nie była zbyt szeroka. Wyczucie gł
ę
bi. Je
Ŝ
eli mo
Ŝ
emy
ustawi
ć
si
ę
tak, aby zasadnicze fragmenty fotografowanego przedmiotu znalazły si
ę
mniej wi
ę
cej w
jednakowej odległo
ś
ci od aparatu, gł
ę
bia ostro
ś
ci staje si
ę
mniejszym problemem
Programowane tryby pracy: Zdj
ę
cia krajobrazowe
Wszyscy doceniaj
ą
wspaniałe zdj
ę
cia krajobrazów. Zasady osi
ą
gania po
Ŝą
danych rezultatów
s
ą
stosunkowo łatwe do opanowania.
Tryb krajobrazowy
Zdj
ę
cia wykonywane w plenerze s
ą
jednym z
najwi
ę
kszych uroków fotografii. Niebo, góry, lasy,
ocean - ka
Ŝ
dy aspekt przyrody wygl
ą
da
zach
ę
caj
ą
co. Tak
Ŝ
e krajobrazy typowo miejskie daj
ą
cz
ę
sto wspaniałe zdj
ę
cia. Przy fotografii
krajobrazowej najistotniejszymi czynnikami s
ą
kompozycja i kadrowanie. Funkcja blokady ustawie
ń
ostro
ś
ci pozwala uzyska
ć
nieco wi
ę
cej kontroli nad
tym, co na danym zdj
ę
ciu b
ę
dzie ostre.
Wykonywanie zdj
ęć
z du
Ŝą
gł
ę
bi
ą
ostro
ś
ci wymaga
odpowiednio du
Ŝ
ych czasów na
ś
wietlania.
Nale
Ŝ
y zachowa
ć
ostro
Ŝ
no
ść
, aby unikn
ąć
poruszenia aparatu. Je
ś
li
ś
wiatło jest delikatne, mo
Ŝ
emy
skorzysta
ć
ze statywu, by jeszcze wydłu
Ŝ
y
ć
czas ekspozycji. Fotografie wykonane wczesnym rankiem
lub pó
ź
nym popołudniem s
ą
cz
ę
sto bardziej efektowne z uwagi na specyficzne wła
ś
ciwo
ś
ci
ś
wiatła.
Jakie s
ą
ustawienia aparatu w trybie krajobrazowym?
Autofocus ustawiany jest w tryb One-Shot, a film jest przesuwany o jedn
ą
klatk
ę
. Ustawiany tryb
pomiaru ewaluacyjnego pozwala na prac
ę
w skrajnie ró
Ŝ
nych warunkach o
ś
wietleniowych. Poniewa
Ŝ
priorytet ma gł
ę
bia ostro
ś
ci, mo
Ŝ
emy ustawia
ć
jej parametry. Lampa błyskowa jest wył
ą
czona.
Programowane tryby pracy: Zdj
ę
cia z lamp
ą
błyskow
ą
Przydatno
ść
lampy błyskowej nie ogranicza si
ę
do zdj
ęć
nocnych i we wn
ę
trzach. Do
ś
wietlenie
pomaga w przypadku obiektów o o
ś
wietleniu kontrowym.
Tryb pracy z lamp
ą
błyskow
ą
Z lampy błyskowej mo
Ŝ
emy korzysta
ć
nie tylko w
nocy. Olbrzymia liczba zdj
ęć
wykonanych w pełnym
ś
wietle dnia wyszłaby lepiej, je
ś
li przy ich wykonaniu
u
Ŝ
yto by lampy. Stwierdzenie to odnosi si
ę
szczególnie do sytuacji, w których
ś
wiatło pada zza
modela. Nawet gdy warunki ekspozycji s
ą
prawidłowe, fotografia mo
Ŝ
e by
ć
niezadowalaj
ą
ca
pod wzgl
ę
dem jako
ś
ci. U
Ŝ
ycie lampy błyskowej w
celu do
ś
wietlenia obiektu gwarantuje wła
ś
ciw
ą
ekspozycj
ę
bez wzgl
ę
du na poło
Ŝ
enie sło
ń
ca.
Wiedza na temat korzy
ś
ci płyn
ą
cych z do
ś
wietlenia
pomo
Ŝ
e nam podnie
ść
ogóln
ą
jako
ść
naszych fotografii. Do
ś
wietlanie pozwala
osi
ą
gn
ąć
przyjemniejsze dla oka zrównowa
Ŝ
enie mi
ę
dzy pierwszym planem a tłem.
Musimy jednak pami
ę
ta
ć
,
Ŝ
e lampa ma
ś
ci
ś
le okre
ś
lony zasi
ę
g. Nadaje si
ę
ona do
przedmiotów znajduj
ą
cych si
ę
blisko fotografuj
ą
cego, lecz w przypadku obiektywów
w du
Ŝ
ym oddaleniu jest bezu
Ŝ
yteczna. Poza tym lampa błyskowa emituje
pomocnicz
ą
wi
ą
zk
ę
ś
wiatła podczerwonego, która wł
ą
czana jest automatycznie
przy wykonywaniu zdj
ęć
w bardzo słabych warunkach o
ś
wietleniowych i
wykorzystywana przez system automatycznego ustawiania ostro
ś
ci.
Jak działa tryb pracy z lamp
ą
błyskow
ą
przy
ś
wietle dziennym?
W aparatach serii EOS mierzone jest
ś
wiatło wpadaj
ą
ce przez obiektyw (co
symbolizuje skrót TTL), dzi
ę
ki czemu mo
Ŝ
na u
Ŝ
y
ć
lampy błyskowej przy
ś
wietle
dziennym bez prze
ś
wietlania zdj
ę
cia. Współczesne lampy Speedlite firmy Canon automatycznie
równowa
Ŝą
warunki ekspozycji mi
ę
dzy pierwszym planem a tłem w celu osi
ą
gni
ę
cia najbardziej
harmonijnego obrazu.
Najlepsze jest o
ś
wietlenie kontrowe. Błysk do
ś
wietlaj
ą
cy pozwolił prawidłowo wyeksponowa
ć
twarz
dziewczynki, mimo i
Ŝ
ś
wiatło słoneczne pada od tyłu. Złocista po
ś
wiata jej włosów nadaje zdj
ę
ciu
niepowtarzalny charakter.
Wbudowana lampa błyskowa. Niektóre z aparatów serii EOS dysponuj
ą
wbudowan
ą
lamp
ą
błyskow
ą
, która ułatwia fotografowanie przy słabym
ś
wietle. W niektórych modelach aparatów lampa
mo
Ŝ
e si
ę
uaktywni
ć
po wykryciu niewystarczaj
ą
cego o
ś
wietlenia lub o
ś
wietlenia od tyłu.
Kompaktowa lampa Speedlite. Lampa 220EX
współpracuje ze wszystkimi aparatami serii EOS, tak
Ŝ
e z tymi, które s
ą
wyposa
Ŝ
one we własn
ą
lamp
ę
błyskow
ą
i w wielopolowy, ewaluacyjny system pomiaru nat
ęŜ
enia
ś
wiatła E-TTL. W sytuacji, gdy
wymagane jest dodatkowe o
ś
wietlenie, system ten dokonuje błysku wst
ę
pnego, na podstawie którego
okre
ś
lane s
ą
wymagania odno
ś
nie błysku wła
ś
ciwego.
Tworzenie własnych pocztówek
Gdy ju
Ŝ
zaczniemy robi
ć
lepsze zdj
ę
cia, naturaln
ą
kolej
ą
rzeczy pojawi si
ę
ch
ęć
, by te najbardziej udane wykorzysta
ć
w szczególny sposób. Ka
Ŝ
dy chyba widział pocztówki ze
zdj
ę
ciami, sprzedawane we wszystkich popularnych
miejscowo
ś
ciach wypoczynkowych. Dlaczego jednak nie
pokusi
ć
si
ę
o zrobienie własnych pocztówek, zamiast
kupowania gotowych? Przecie
Ŝ
nie s
ą
one niczym innym, jak
tylko zdj
ę
ciami na grubym podło
Ŝ
u, wydrukowanymi w
tysi
ą
cach egzemplarzy. To samo mo
Ŝ
emy zrobi
ć
z własnymi
zdj
ę
ciami, przycinaj
ą
c je do wła
ś
ciwych rozmiarów i
naklejaj
ą
c na czyst
ą
pocztówk
ę
lub wr
ę
cz na zwykły karton.
Pomy
ś
lmy, jak
ą
rado
ść
mo
Ŝ
na sprawi
ć
krewnym i
znajomym, wysyłaj
ą
c im tak
ą
"osobist
ą
" kartk
ę
pocztow
ą
.
Oczywi
ś
cie, poczta stawia pewne wymagania odno
ś
nie
rozmiaru kartek, lecz spełnianie ich nie jest niczym trudnym.
Je
ś
li si
ę
jednak na taki krok zdecydujemy, warto u
Ŝ
y
ć
kleju
dobrej jako
ś
ci, docisn
ąć
zdj
ę
cia ksi
ąŜ
k
ą
lub innym ci
ęŜ
arem i
da
ć
im dostatecznie du
Ŝ
o czasu na wyschni
ę
cie - w
przeciwnym razie mog
ą
si
ę
odklei
ć
.