Die Deutsche Wochenschau.doc

Niemieckie Kroniki Filmowe (Die
Deutschen Wochenschauen) s

prawdziw

ą skarbnicą wiedzy na temat

historii Niemiec. Ma

ło kto wie, że niemal

wszystkie zdj

ęcia z czasów wojny

pokazywane dzisiaj w telewizji, zosta

ły

zapo

życzone właśnie z nich. Pierwsze

źwiękowe kroniki filmowe pojawiły się

na ekranach kin w Niemczech 10
wrze

śnia 1930 roku, kiedy to wytwórnia

Ufa - wyprodukowa

ła swój pierwszy

przegl

ąd Ton-Woche. Wraz z przejęciem

ładzy przez nazistów, w 1933 roku,

kroniki filmowe nabra

ły wyraźnie propagandowego charakteru. Prawdziwą perfekcję

w ich opracowywaniu osi

ągnięto jednak dopiero w czasach wojny, kiedy to 11

listopada 1940 s

ławna Die Deutsche Wochenschau wyparła z kin wszystkie inne tego

typu filmy. Od tego momentu, do ko

ńca wojny traktowana ona była jako główny organ

filmowy ministerstwa propagandy Rzeszy. Seria kronik pod tym tytu

łem powstała z

polecenia Reichsministra Josepha Goebbelsa, który zarz

ądził połączenie w jedną

łość fragmentów czterech, niezależnych do tej pory przeglądów, produkowanych

przez wytwórnie Ufa (Ufa-Tonwoche), Tobis, Deulig (Deulig-Ton-Woche) oraz Fox
(Fox-Tönende Wochenschau). Celem jakiemu s

łużyć miał ten zabieg było

zapewnienie maksymalnego oddzia

ływania kronik filmowych na społeczeństwo. Stać

ę miały one narzędziem kształtującym w Niemczech jedyną prawidłową wizję

wydarze

ń zachodzących na świecie. Odpowiednio obrobione obrazy, zimny i

zdecydowany komentarz lektora oraz
towarzysz

ąca nieustannie w tle muzyka

marszowa, w niebywa

ły sposób spełniały

to zadanie i trafia

ły do niemieckiej

mentalno

ści. W 1940 roku Reichsminister

zanotowa

ł w swoim dzienniku

nast

ępującą myśl: "Polityka informacyjna

podczas wojny jest elementem walki.
Wykorzystuje si

ę ją aby prowadzić wojnę,

a nie tylko emitowa

ć wiadomości". W roku

1941 Goebbels pisa

ł już bardziej pewny

siebie: "Kronika filmowa jest obecnie
najlepszym instrumentem do rz

ądzenia

narodem, jaki posiadamy".

żdy z kilkunastominutowego odcinku Die Deutsche Wochenschau - Niemieckiego

Przegl

ądu Tygodniowego (jak można wprost tłumaczyć ten tytuł) pomyślany był jako

jeden samodzielny film wojenny, sk

ładający się z poszczególnych fragmentów luźno

ze sob

ą powiązanych. Wszystkie jednak wyrażały tego samego ducha - z początku

wojny - walki, a wraz z jej up

ływem - także oporu. Z reguły każda kronika

rozpoczyna

ła się niewinnie - przedstawiano informacje z dziedziny nauki, kultury,

sportu. Obecne tak

że były wiadomości z Heimatfrontu - walka o większe plony w

rolnictwie, szkolenie przeciwlotnicze oraz pozosta

łe dziedziny życia społecznego. Te

nieraz sielskie, a w ka

żdym razie bezpretensjonalne fragmenty, przechodziły powoli,

PDF stworzony przez wersj

ę demonstracyjną pdfFactory

www.pdffactory.pl/

poprzez bardziej zdecydowane filmowe

łączniki w opisy sytuacji na froncie.

Ukazywano zdj

ęcia, kręcone bezpośrednio na linii frontu, w okopach, na pokładach

samolotów, we wn

ętrzu łodzi podwodnych, z czołgów i kwater dowodzenia. Wraz z

ływem kolejnych scen narastało napięcie, które osiągało swój punkt kulminacyjny

w ostatniej scenie, ko

ńczącej się najczęściej adekwatnym do sytuacji na froncie

zawo

łaniem - "padają ostatnie punkty oporu we Francji", "oto bliska jest godzina

rozbicia Anglii", "zwyci

ęstwo na Wschodzie jest prawie pewne", "trwamy pod

naporem bolszewizmu w obronie cywilizacji europejskiej", "dzikie azjatyckie hordy
goni

ą resztami sił"... Do końca wojny powstało ponad 200 odcinków kronik,

dokumentuj

ących zmagania Niemiec na wszystkich frontach Europy, Azji i Afryki.

Pod znakiem Die Deutsche Wochenschau powstawa

ły też inne liczne reportaże

propagandowe.

Nale

ży przyznać, że kroniki emitowane w czasie wojny cieszyły się także dużą

popularno

ścią w niemieckim społeczeństwie. To co przedstawiały odpowiadało w

jaki

ś sposób oczekiwaniom samych Niemców. Ciągła mowa o zwycięstwach,

przedstawianie pora

żek jako chwilowych niepowodzeń, było na rękę każdemu

patriocie.

Źródła mówią, że przed wybuchem wojny wytwórnie filmowe produkujące

kroniki filmowe wypu

ściły ok. 500 sztuk kopii tychże kronik. W samym roku 1943 kopii

tych zrobiono ju

ż 2.400. Oblicza się, że podczas wojny średnio na tydzień operatorzy

kamer zu

żywali ok. 3.000 metrów taśmy filmowej. Średnio każdy kamerzysta nakręcił

blisko 55.000 metrów ta

śmy na potrzeby produkcji kronik. Obliczono, iż w 1941 roku

liczba wytwarzanych kopii na potrzeby samych Niemiec oscylowa

ła między 800 a

2000. Na potrzeby zagranicy produkowano od 30 do 1000 kopii. Kroniki niemieckie
emitowane by

ły w 15 wersjach językowych. Kroniki były także emitowane na

terenach okupowanych, gdzie mia

ły za zadanie paraliżować morale i odbierać

ruchowi oporu wiar

ę w sens walki.

PDF stworzony przez wersj

ę demonstracyjną pdfFactory

www.pdffactory.pl/

Oddzieln

ą kartę historii zapisali

niemieccy korespondenci wojenni,
którzy z nara

żeniem życia trwali ze

swoj

ą jedyną bronią - kamerą - na

wskazanych posterunkach. Wielu z
nich poleg

ło w trakcie swojej pracy.

Dla nich to w roku 1943
Oberkommando der Wehrmacht
wyda

ło „Die zwölf Gebote für

Filmberichterstatter“, czyli
"Dwana

ście przykazań dla

filmowych korespondentów
wojennych":

1. Powiniene

ś mieć zawsze na

uwadze,

że przez Twoje osobiste zaangażowanie w nagrywanych wydarzeniach

uczestnicz

ą miliony osób, i że Ty, przez swoją pracę, musisz nadać aktualnym i

przemijaj

ącym wypadkom zgodny z prawdą i pasjonujący wyraz tej gigantycznej

walki o wielko

ść Niemiec .

2. Powiniene

ś w swojej pracy postępować po żołniersku i bez arogancji i zawsze

powiniene

ś być kamratem dla innych.

3. Powiniene

ś troszczyć się o to aby Twoje reportaże filmowe były aktualne,

pasjonuj

ące i ukazywały istotę problemu.

4. Powiniene

ś unikać bezpośrednich ujęć z walki, bowiem one oddziaływają

niew

łaściwie na pracę i narażają korespondentów wojennych na utratę życia.

5. Powiniene

ś przemyśleć wcześniej swoje nagrania - i dopiero wtedy filmować.

6. Powiniene

ś podczas obecności na froncie tak wybrać swój punkt obserwacyjny i

pole manewru, aby

ś nie przeszkadzał w działaniach bojowych albo narażał życie

swoich kamratów.
7. Nie wolno ci zapomina

ć, gdy gorliwie wykonujesz swoją pracę, o technicznych

uwarunkowaniach dobrych nagra

ń - ostrości, przesłonie, obrazie, spokojnym

panoramowaniu. Wybierz sobie pozycj

ę tak, aby ludzie i pojazdy zawsze

zachowywa

ły właściwy kierunek.

8. Powiniene

ś zawsze wozić ze sobą tak dużo taśmy filmowej, abyś mógł nieustannie

pracowa

ć, także w razie wystąpienia nieoczekiwanych sytuacji.

9. Powiniene

ś też, jeśli nie dysponujesz własnym pojazdem, próbować wszystkich

żliwych środków aby osiągnąć założony cel .

10. Powiniene

ś dołączyć do swoich materiałów filmowych szczegółowy opis (data,

dok

ładne miejsce, zgodny z prawdą przebieg zdarzeń).

11. Powiniene

ś pamiętać aby zawsze wykorzystywać do powrotnego transportu

materia

łów filmowych najpewniejszego i najszybszego kuriera.

12. Powiniene

ś trzymać przyrządy do nagrywania w ciągłym pogotowiu i zapewniać

im starann

ą pielęgnację, gdyż kamera jest Twoją bronią.

PDF stworzony przez wersj

ę demonstracyjną pdfFactory