Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych

Dz.U.00.80.904

2002-11-10

zm. Dz.U.01.128.1402

art.14

zm. Dz.U.02.126.1068

art.11

2003-01-01

zm. Dz.U.02.197.1662

art.1, art.3

2003-10-07

zm. Dz.U.03.166.1610

art.1, art.2

2004-05-01

zm. Dz.U.02.197.1662

art.1, art.3

zm. Dz.U.03.166.1610

art.1, art.2

zm. Dz.U.04.91.869

art.1

zm. Dz.U.04.96.959

art.12

USTAWA

z dnia 4 lutego 1994 r.

o prawie autorskim i prawach pokrewnych.

(tekst jednolity)

Rozdział 1

Przedmiot prawa autorskiego

Art. 1. 1. Przedmiotem prawa autorskiego jest ka

dy przejaw działalno

ci twórczej o indywidualnym charakterze,

ustalony w jakiejkolwiek postaci, niezale

nie od warto

ci, przeznaczenia i sposobu wyra

enia (utwór).

2. W szczególno

ci przedmiotem prawa autorskiego s

utwory:

1) wyra

one słowem, symbolami matematycznymi, znakami graficznymi (literackie, publicystyczne, naukowe,

kartograficzne oraz programy komputerowe),

2) plastyczne,
3) fotograficzne,
4) lutnicze,
5) wzornictwa przemysłowego,
6) architektoniczne, architektoniczno-urbanistyczne i urbanistyczne,
7) muzyczne i słowno-muzyczne,
8) sceniczne, sceniczno-muzyczne, choreograficzne i pantomimiczne,
9) audiowizualne (w tym filmowe).

. Ochron

obj

ty mo

e by

wył

cznie sposób wyra

enia; nie s

obj

te ochron

odkrycia, idee, procedury,

metody i zasady działania oraz koncepcje matematyczne.

3. Utwór jest przedmiotem prawa autorskiego od chwili ustalenia, chocia

by miał posta

nie uko

czon

4. Ochrona przysługuje twórcy niezale

nie od spełnienia jakichkolwiek formalno

ci.

Art. 2. 1. Opracowanie cudzego utworu, w szczególno

ci tłumaczenie, przeróbka, adaptacja, jest przedmiotem

prawa autorskiego bez uszczerbku dla prawa do utworu pierwotnego.

2. Rozporz

dzanie i korzystanie z opracowania zale

y od zezwolenia twórcy utworu pierwotnego (prawo

zale

ne), chyba

e autorskie prawa maj

tkowe do utworu pierwotnego wygasły. W przypadku baz danych

spełniaj

cych cechy utworu zezwolenie twórcy jest konieczne tak

e na sporz

dzenie opracowania.

3. Twórca utworu pierwotnego mo

e cofn

ąć

zezwolenie, je

eli w ci

gu pi

ciu lat od jego udzielenia opracowanie

nie zostało rozpowszechnione. Wypłacone twórcy wynagrodzenie nie podlega zwrotowi.

4. Za opracowanie nie uwa

a si

utworu, który powstał w wyniku inspiracji cudzym utworem.

5. Na egzemplarzach opracowania nale

y wymieni

twórc

i tytuł utworu pierwotnego.

Art. 3. Zbiory, antologie, wybory, bazy danych spełniaj

ce cechy utworu s

przedmiotem prawa autorskiego,

nawet je

eli zawieraj

nie chronione materiały, o ile przyj

ty w nich dobór, układ lub zestawienie ma twórczy

charakter, bez uszczerbku dla praw do wykorzystanych utworów.

Art. 4. Nie stanowi

przedmiotu prawa autorskiego:

1) akty normatywne lub ich urz

dowe projekty,

2) urz

dowe dokumenty, materiały, znaki i symbole,

3) opublikowane opisy patentowe lub ochronne,

4) proste informacje prasowe.

Art. 5. Przepisy ustawy stosuje si

do utworów:

1) których twórca lub współtwórca jest obywatelem polskim lub
1

) których twórca jest obywatelem pa

stwa członkowskiego Unii Europejskiej lub pa

stw członkowskich

Europejskiego Porozumienia o Wolnym Handlu (EFTA) - stron umowy o Europejskim Obszarze Gospodarczym,
lub

2) które zostały opublikowane po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej albo równocze

nie na tym

terytorium i za granic

, lub

3) które zostały opublikowane po raz pierwszy w j

zyku polskim, lub

4) które s

chronione na podstawie umów mi

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych

umów.

Art. 6. W rozumieniu ustawy:

1) utworem opublikowanym jest utwór, który za zezwoleniem twórcy został zwielokrotniony i którego egzemplarze

zostały udost

pnione publicznie,

2) opublikowaniem równoczesnym utworu jest opublikowanie utworu na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej i za

granic

w okresie trzydziestu dni od jego pierwszej publikacji,

3) utworem rozpowszechnionym jest utwór, który za zezwoleniem twórcy został w jakikolwiek sposób udost

pniony

publicznie,

4) nadawaniem utworu jest jego rozpowszechnianie drog

emisji radiowej lub telewizyjnej, prowadzonej w sposób

bezprzewodowy (naziemny lub satelitarny) lub w sposób przewodowy,

5) reemitowaniem utworu jest jego rozpowszechnianie przez inny podmiot ni

pierwotnie nadaj

cy, drog

przejmowania w cało

ci i bez zmian programu organizacji radiowej lub telewizyjnej oraz równoczesnego i

integralnego przekazywania tego programu do powszechnego odbioru,

6) wprowadzeniem utworu do obrotu jest publiczne udost

pnienie jego oryginału albo egzemplarzy drog

przeniesienia ich własno

ci dokonanego przez uprawnionego lub za jego zgod

7) najmem egzemplarzy utworu jest ich przekazanie do ograniczonego czasowo korzystania w celu

bezpo

redniego lub po

redniego uzyskania korzy

ci maj

tkowej,

8) u

yczeniem egzemplarzy utworu jest ich przekazanie do ograniczonego czasowo korzystania, niemaj

ce na celu

bezpo

redniego lub po

redniego uzyskania korzy

ci maj

tkowej,

9) odtworzeniem utworu jest jego udost

pnienie b

przy pomocy no

ników d

ku, obrazu lub d

ku i obrazu,

na których utwór został zapisany, b

przy pomocy urz

dze

słu

żą

cych do odbioru programu radiowego lub

telewizyjnego, w którym utwór jest nadawany.

10) technicznymi zabezpieczeniami s

wszelkie technologie, urz

dzenia lub ich elementy, których przeznaczeniem

jest zapobieganie działaniom lub ograniczenie działa

umo

liwiaj

cych korzystanie z utworów lub artystycznych

wykona

z naruszeniem prawa,

11) skutecznymi technicznymi zabezpieczeniami s

techniczne zabezpieczenia umo

liwiaj

ce podmiotom

uprawnionym kontrol

nad korzystaniem z chronionego utworu lub artystycznego wykonania poprzez

zastosowanie kodu dost

pu lub mechanizmu zabezpieczenia, w szczególno

ci szyfrowania, zakłócania lub

dej innej transformacji utworu lub artystycznego wykonania lub mechanizmu kontroli zwielokrotniania, które

spełniaj

cel ochronny,

12) informacjami na temat zarz

dzania prawami s

informacje identyfikuj

ce utwór, twórc

, podmiot praw autorskich

lub informacje o warunkach eksploatacji utworu, o ile zostały one doł

czone do egzemplarza utworu lub s

przekazywane w zwi

zku z jego rozpowszechnianiem, w tym kody identyfikacyjne.

Art. 7. Je

eli umowy mi

dzynarodowe, których Rzeczpospolita Polska jest stron

, przewiduj

dalej id

ochron

, ni

to wynika z ustawy, do nie opublikowanych utworów obywateli polskich albo do utworów opublikowanych

po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej lub równocze

nie na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej

albo opublikowanych po raz pierwszy w j

zyku polskim - stosuje si

postanowienia tych umów.

Rozdział 2

Podmiot prawa autorskiego

Art. 8. 1. Prawo autorskie przysługuje twórcy, o ile ustawa nie stanowi inaczej.
2. Domniemywa si

e twórc

jest osoba, której nazwisko w tym charakterze uwidoczniono na egzemplarzach

utworu lub której autorstwo podano do publicznej wiadomo

ci w jakikolwiek inny sposób w zwi

zku z

rozpowszechnianiem utworu.

3. Dopóki twórca nie ujawnił swojego autorstwa, w wykonywaniu prawa autorskiego zast

puje go producent lub

wydawca, a w razie ich braku - wła

ciwa organizacja zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi.

Art. 9. 1. Współtwórcom przysługuje prawo autorskie wspólnie. Domniemywa si

e wielko

ci udziałów s

równe. Ka

dy ze współtwórców mo

żą

okre

lenia wielko

ci udziałów przez s

d, na podstawie wkładów pracy

twórczej.

2. Ka

dy ze współtwórców mo

e wykonywa

prawo autorskie do swojej cz

ęś

ci utworu maj

cej samodzielne

znaczenie, bez uszczerbku dla praw pozostałych współtwórców.

3. Do wykonywania prawa autorskiego do cało

ci utworu potrzebna jest zgoda wszystkich współtwórców. W

przypadku braku takiej zgody ka

dy ze współtwórców mo

żą

rozstrzygni

cia przez s

d, który orzeka

uwzgl

dniaj

c interesy wszystkich współtwórców.

4. Ka

dy ze współtwórców mo

e dochodzi

roszcze

z tytułu naruszenia prawa autorskiego do cało

ci utworu.

Uzyskane

wiadczenie przypada wszystkim współtwórcom, stosownie do wielko

ci ich udziałów.

5. Do autorskich praw maj

tkowych przysługuj

cych współtwórcom stosuje si

odpowiednio przepisy Kodeksu

cywilnego o współwłasno

ci w cz

ęś

ciach ułamkowych.

Art. 10. Je

eli twórcy poł

czyli swoje odr

bne utwory w celu wspólnego rozpowszechniania, ka

dy z nich mo

żą

od pozostałych twórców udzielenia zezwolenia na rozpowszechnianie tak powstałej cało

ci, chyba

e istnieje

słuszna podstawa odmowy, a umowa nie stanowi inaczej. Przepisy art. 9 ust. 2-4 stosuje si

odpowiednio.

Art. 11. Autorskie prawa maj

tkowe do utworu zbiorowego, w szczególno

ci do encyklopedii lub publikacji

periodycznej, przysługuj

producentowi lub wydawcy, a do poszczególnych cz

ęś

ci maj

cych samodzielne znaczenie -

ich twórcom. Domniemywa si

e producentowi lub wydawcy przysługuje prawo do tytułu.

Art. 12. 1. Je

eli ustawa lub umowa o prac

nie stanowi

inaczej, pracodawca, którego pracownik stworzył

utwór w wyniku wykonywania obowi

zków ze stosunku pracy, nabywa z chwil

przyj

cia utworu autorskie prawa

maj

tkowe w granicach wynikaj

cych z celu umowy o prac

i zgodnego zamiaru stron.

2. Je

eli pracodawca, w okresie dwóch lat od daty przyj

cia utworu, nie przyst

pi do rozpowszechniania utworu

przeznaczonego w umowie o prac

do rozpowszechnienia, twórca mo

e wyznaczy

pracodawcy na pi

mie

odpowiedni termin na rozpowszechnienie utworu z tym skutkiem,

e po jego bezskutecznym upływie prawa uzyskane

przez pracodawc

wraz z własno

przedmiotu, na którym utwór utrwalono, powracaj

do twórcy, chyba

e umowa

stanowi inaczej. Strony mog

okre

inny termin na przyst

pienie do rozpowszechniania utworu.

3. Je

eli umowa o prac

nie stanowi inaczej, z chwil

przyj

cia utworu pracodawca nabywa własno

ść

przedmiotu, na którym utwór utrwalono.

Art. 13. Je

eli pracodawca nie zawiadomi twórcy w terminie sze

ciu miesi

cy od dostarczenia utworu o jego

nieprzyj

ciu lub uzale

nieniu przyj

cia od dokonania okre

lonych zmian w wyznaczonym w tym celu odpowiednim

terminie, uwa

a si

e utwór został przyj

ty bez zastrze

. Strony mog

okre

inny termin.

Art. 14. 1. Je

eli w umowie o prac

nie postanowiono inaczej, instytucji naukowej przysługuje pierwsze

stwo

opublikowania utworu naukowego pracownika, który stworzył ten utwór w wyniku wykonywania obowi

zków ze

stosunku pracy. Twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia. Pierwsze

stwo opublikowania wygasa, je

eli w ci

sze

ciu miesi

cy od dostarczenia utworu nie zawarto z twórc

umowy o wydanie utworu albo je

eli w okresie dwóch

lat od daty jego przyj

cia utwór nie został opublikowany.

2. Instytucja naukowa mo

e, bez odr

bnego wynagrodzenia, korzysta

z materiału naukowego zawartego w

utworze, o którym mowa w ust. 1, oraz udost

pnia

ten utwór osobom trzecim, je

eli to wynika z uzgodnionego

przeznaczenia utworu lub zostało postanowione w umowie.

Art. 15. Domniemywa si

e producentem lub wydawc

jest osoba, której nazwisko lub nazw

uwidoczniono w

tym charakterze na przedmiotach, na których utwór utrwalono, albo podano do publicznej wiadomo

ci w jakikolwiek

sposób w zwi

zku z rozpowszechnianiem utworu.

Rozdział 3

Tre

ść

prawa autorskiego

Oddział 1

Autorskie prawa osobiste

Art. 16. Je

eli ustawa nie stanowi inaczej, autorskie prawa osobiste chroni

nieograniczon

w czasie i nie

podlegaj

zrzeczeniu si

lub zbyciu wi

ęź

twórcy z utworem, a w szczególno

ci prawo do:

1) autorstwa utworu,
2) oznaczenia utworu swoim nazwiskiem lub pseudonimem albo do udost

pniania go anonimowo,

3) nienaruszalno

ci tre

ci i formy utworu oraz jego rzetelnego wykorzystania,

4) decydowania o pierwszym udost

pnieniu utworu publiczno

ci,

5) nadzoru nad sposobem korzystania z utworu.

Oddział 2

Autorskie prawa maj

tkowe

Art. 17. Je

eli ustawa nie stanowi inaczej, twórcy przysługuje wył

czne prawo do korzystania z utworu i

rozporz

dzania nim na wszystkich polach eksploatacji oraz do wynagrodzenia za korzystanie z utworu.

Art. 17

. Opracowanie lub zwielokrotnienie bazy danych spełniaj

cej cechy utworu, dokonane przez legalnego

ytkownika bazy danych lub jej kopii, nie wymaga zezwolenia autora bazy danych, je

li jest ono konieczne dla

dost

pu do zawarto

ci bazy danych i normalnego korzystania z jej zawarto

ci. Je

eli u

ytkownik jest upowa

niony do

korzystania tylko z cz

ęś

ci bazy danych, niniejsze postanowienie odnosi si

tylko do tej cz

ęś

ci.

Art. 18. 1. Autorskie prawa maj

tkowe nie podlegaj

egzekucji, dopóki słu

żą

twórcy. Nie dotyczy to

wymagalnych wierzytelno

ci.

2. Po

mierci twórcy, spadkobiercy mog

sprzeciwi

egzekucji z prawa autorskiego do utworu nie

opublikowanego, chyba

e sprzeciw byłby niezgodny z ujawnion

wol

twórcy co do rozpowszechniania utworu.

3. Prawo do wynagrodzenia, o którym mowa w art. 20 ust. 2-4, art. 20

, art. 30 ust. 2 oraz art. 70 ust. 3, nie

podlega zrzeczeniu si

, zbyciu ani egzekucji. Nie dotyczy to wymagalnych wierzytelno

ci.

Art. 19. 1. Twórcy i jego spadkobiercom przysługuje prawo do wynagrodzenia w wysoko

ci 5% ceny

dokonanych zawodowo odsprzeda

y oryginalnych egzemplarzy utworu plastycznego oraz r

kopisów utworów

literackich i muzycznych. Do zapłaty tego wynagrodzenia jest obowi

zany sprzedawca, a gdy działa na rzecz osoby

trzeciej, odpowiada z ni

solidarnie. Wynagrodzenie jest wypłacane za po

rednictwem wła

ciwej organizacji

zbiorowego zarz

dzania.

2. Sprzedawca jest obowi

zany do ujawnienia osoby trzeciej, o której mowa w ust. 1. Z obowi

zku tego mo

zwolni

płac

c nale

ne wynagrodzenie.

3. Zrzeczenie si

wynagrodzenia, o którym mowa w ust. 1, jest niewa

ne, chyba

e dotyczy wymagalnej

wierzytelno

ci.

Art. 20. 1. Producenci i importerzy:

1) magnetofonów, magnetowidów i innych podobnych urz

dze

2) kserokopiarek, skanerów i innych podobnych urz

dze

reprograficznych umo

liwiaj

cych pozyskiwanie kopii

cało

ci lub cz

ęś

ci egzemplarza opublikowanego utworu,

3) czystych no

ników słu

żą

cych do utrwalania, w zakresie własnego u

ytku osobistego, utworów lub przedmiotów

praw pokrewnych, przy u

yciu urz

dze

wymienionych w pkt 1 i 2

- s

obowi

zani do uiszczania, okre

lonym zgodnie z ust. 5, organizacjom zbiorowego zarz

dzania, działaj

cym na

rzecz twórców, artystów wykonawców, producentów fonogramów i wideogramów oraz wydawców, opłat w wysoko

nieprzekraczaj

cej 3% kwoty nale

nej z tytułu sprzeda

y tych urz

dze

i no

ników.

2. Z kwoty uzyskanej z tytułu opłat ze sprzeda

y magnetofonów i innych podobnych urz

dze

oraz zwi

zanych z

nimi czystych no

ników przypada:

1) 50% - twórcom,
2) 25% - artystom wykonawcom,
3) 25% - producentom fonogramów.

3. Z kwoty uzyskanej z tytułu opłat ze sprzeda

y magnetowidów i innych podobnych urz

dze

oraz zwi

zanych

z nimi czystych no

ników przypada:

1) 35% - twórcom,
2) 25% - artystom wykonawcom,
3) 40% - producentom wideogramów.

4. Z kwoty uzyskanej z tytułu opłat ze sprzeda

y urz

dze

reprograficznych oraz zwi

zanych z nimi czystych

ników przypada:

1) 50% - twórcom,
2) 50% - wydawcom.

5. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego po zasi

gni

ciu opinii organizacji

zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, stowarzysze

twórców, artystów wykonawców,

organizacji producentów fonogramów, producentów wideogramów oraz wydawców, jak równie

organizacji

producentów lub importerów urz

dze

i czystych no

ników wymienionych w ust. 1, okre

la, w drodze rozporz

dzenia:

kategorie urz

dze

i no

ników oraz wysoko

ść

opłat, o których mowa w ust. 1, kieruj

c si

zdolno

urz

dzenia i

nika do zwielokrotniania utworów, jak równie

ich przeznaczeniem do wykonywania innych funkcji ni

zwielokrotnianie utworów, sposób pobierania i podziału opłat oraz organizacje zbiorowego zarz

dzania prawami

autorskimi lub prawami pokrewnymi uprawnione do ich pobierania.

Art. 20

. 1. Posiadacze urz

dze

reprograficznych, którzy prowadz

działalno

ść

gospodarcz

w zakresie

zwielokrotniania utworów dla własnego u

ytku osobistego osób trzecich, s

obowi

zani do uiszczania, za

rednictwem organizacji zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, opłat w wysoko

do 3% wpływów z tego tytułu na rzecz twórców oraz wydawców, chyba

e zwielokrotnienie odbywa si

na podstawie

umowy z uprawnionym. Opłaty te przypadaj

twórcom i wydawcom w cz

ęś

ciach równych.

2. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego, po zasi

gni

ciu opinii organizacji

zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, stowarzysze

twórców oraz wydawców, a

tak

e opinii wła

ciwej izby gospodarczej okre

la, w drodze rozporz

dzenia, wysoko

ść

opłat, o których mowa w ust. 1,

uwzgl

dniaj

c proporcje udziału w zwielokrotnianych materiałach utworów zwielokrotnianych dla własnego u

ytku

osobistego, sposób ich pobierania i podziału oraz wskazuje organizacj

lub organizacje zbiorowego zarz

dzania

prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi uprawnione do ich pobierania.

Art. 21. 1. Organizacjom radiowym i telewizyjnym wolno nadawa

opublikowane drobne utwory muzyczne,

słowne i słowno-muzyczne wył

cznie na podstawie umowy zawartej z organizacj

zbiorowego zarz

dzania prawami

autorskimi, chyba

e prawo do nadania utworów zamówionych przez organizacj

radiow

lub telewizyjn

przysługuje

jej na podstawie odr

bnej umowy.

2. Twórca mo

e w umowie z organizacj

radiow

lub telewizyjn

zrzec si

rednictwa organizacji zbiorowego

zarz

dzania prawami autorskimi, o którym mowa w ust. 1. Zrzeczenie to wymaga zachowania formy pisemnej pod

rygorem niewa

ci.

. Przepisy ust. 1 i 2 stosuje si

odpowiednio do publicznego udost

pniania utworów w taki sposób, aby ka

mógł mie

do nich dost

p w miejscu i czasie przez siebie wybranym.

3. (uchylony).
4. (uchylony).

Art. 21

. 1. Operatorom sieci kablowych wolno reemitowa

w sieciach kablowych utwory nadawane w

programach organizacji radiowych i telewizyjnych wył

cznie na podstawie umowy zawartej z wła

ciw

organizacj

zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi.

2. W przypadku sporów zwi

zanych z zawarciem umowy, o której mowa w ust. 1, stosuje si

przepis art. 108

ust. 5.

Art. 22. 1. Organizacjom radiowym i telewizyjnym wolno przy pomocy własnych

rodków i dla własnych nada

utrwala

utwory w celu zgodnego z prawem korzystania z nich.

2. Utrwalenia, o których mowa w ust. 1, powinny by

zniszczone w terminie miesi

ca od dnia wyga

cia

uprawnienia do nadania utworu.

3. Przepisu ust. 2 nie stosuje si

do utrwale

dokonanych przy przygotowywaniu własnych audycji i programów

maj

cych wyj

tkowy charakter dokumentalny, i które zostan

umieszczone w archiwum.

Oddział 3

Dozwolony u

ytek chronionych utworów

Art. 23. 1. Bez zezwolenia twórcy wolno nieodpłatnie korzysta

z ju

rozpowszechnionego utworu w zakresie

własnego u

ytku osobistego. Przepis ten nie upowa

nia do budowania według cudzego utworu architektonicznego i

architektoniczno-urbanistycznego oraz do korzystania z elektronicznych baz danych spełniaj

cych cechy utworu,

chyba

e dotyczy to własnego u

ytku naukowego niezwi

zanego z celem zarobkowym.

2. Zakres własnego u

ytku osobistego obejmuje korzystanie z pojedynczych egzemplarzy utworów przez kr

osób pozostaj

cych w zwi

zku osobistym, w szczególno

ci pokrewie

stwa, powinowactwa lub stosunku

towarzyskiego.

Art. 23

. Nie wymaga zezwolenia twórcy przej

ciowe lub incydentalne zwielokrotnianie utworów, niemaj

samodzielnego znaczenia gospodarczego, a stanowi

ce integraln

i podstawow

ęść

procesu technologicznego

oraz maj

ce na celu wył

cznie umo

liwienie:

1) przekazu utworu w systemie teleinformatycznym pomi

dzy osobami trzecimi przez po

rednika lub

2) zgodnego z prawem korzystania z utworu.

Art. 24. 1. Wolno rozpowszechnia

za pomoc

anteny zbiorowej oraz sieci kablowej utwory nadawane przez

inn

organizacj

radiow

lub telewizyjn

drog

satelitarn

albo naziemn

, je

eli nast

puje to w ramach

równoczesnego, integralnego i nieodpłatnego rozpowszechniania programów radiowych lub telewizyjnych i
przeznaczone jest do oznaczonego grona odbiorców znajduj

cych si

w jednym budynku lub w domach

jednorodzinnych obejmuj

cych do 50 gospodarstw domowych.

2. Posiadacze urz

dze

słu

żą

cych do odbioru programu radiowego lub telewizyjnego mog

za ich pomoc

odbiera

nadawane utwory, cho

by urz

dzenia te były umieszczone w miejscu ogólnie dost

pnym, je

eli nie ł

czy si

z tym osi

ganie korzy

ci maj

tkowych.

3. (uchylony).
4. (uchylony).

Art. 25. 1. Wolno rozpowszechnia

w celach informacyjnych w prasie, radiu i telewizji:

1) ju

rozpowszechnione:

a) sprawozdania o aktualnych wydarzeniach,
b) aktualne artykuły na tematy polityczne, gospodarcze lub religijne, chyba

e zostało wyra

nie zastrze

one,

ich dalsze rozpowszechnianie jest zabronione,

c) aktualne wypowiedzi i fotografie reporterskie,

2) krótkie wyci

gi ze sprawozda

i artykułów, o których mowa w pkt 1 lit. a) i b),

3) przegl

dy publikacji i utworów rozpowszechnionych,

4) mowy wygłoszone na publicznych zebraniach i rozprawach; nie upowa

nia to jednak do publikacji zbiorów mów

jednej osoby,

5) krótkie streszczenia rozpowszechnionych utworów.

2. Za korzystanie z utworów, o których mowa w ust. 1 pkt 1 lit. b) i c), twórcy przysługuje prawo do

wynagrodzenia.

3. Rozpowszechnianie utworów na podstawie ust. 1 jest dozwolone zarówno w oryginale, jak i w tłumaczeniu.
4. Przepisy ust. 1-3 stosuje si

odpowiednio do publicznego udost

pniania utworów w taki sposób, aby ka

mógł mie

do nich dost

p w miejscu i czasie przez siebie wybranym, z tym

e je

eli wypłata wynagrodzenia, o którym

mowa w ust. 2, nie nast

piła na podstawie umowy z uprawnionym, wynagrodzenie jest wypłacane za po

rednictwem

wła

ciwej organizacji zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi.

Art. 26. Wolno w sprawozdaniach o aktualnych wydarzeniach przytacza

utwory udost

pniane podczas tych

wydarze

, jednak

e w granicach uzasadnionych celem informacji.

Art. 27. Instytucje naukowe i o

wiatowe mog

, w celach dydaktycznych lub prowadzenia własnych bada

korzysta

z rozpowszechnionych utworów w oryginale i w tłumaczeniu oraz sporz

dza

w tym celu egzemplarze

fragmentów rozpowszechnionego utworu.

Art. 28. Biblioteki, archiwa i szkoły mog

1) udost

pnia

nieodpłatnie, w zakresie swoich zada

statutowych, egzemplarze utworów rozpowszechnionych,

komentarze

2) sporz

dza

lub zleca

sporz

dzanie egzemplarzy rozpowszechnionych utworów w celu uzupełnienia,

zachowania lub ochrony własnych zbiorów,

3) udost

pnia

zbiory dla celów badawczych lub poznawczych za po

rednictwem ko

cówek systemu

informatycznego (terminali) znajduj

cych si

na terenie tych jednostek.

Art. 29. 1. Wolno przytacza

w utworach stanowi

cych samoistn

cało

ść

urywki rozpowszechnionych utworów

lub drobne utwory w cało

ci, w zakresie uzasadnionym wyja

nianiem, analiz

krytyczn

, nauczaniem lub prawami

gatunku twórczo

ci.

2. Wolno w celach dydaktycznych i naukowych zamieszcza

rozpowszechnione drobne utwory lub fragmenty

kszych utworów w podr

cznikach i wypisach.

. Wolno w celach dydaktycznych i naukowych zamieszcza

rozpowszechnione drobne utwory lub fragmenty

kszych utworów w antologiach.

3. W przypadkach, o których mowa w ust. 2 i 2

, twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia.

Art. 30. 1. O

rodki informacji lub dokumentacji mog

sporz

dza

i rozpowszechnia

własne opracowania

dokumentacyjne oraz pojedyncze egzemplarze, nie wi

kszych ni

jeden arkusz wydawniczy, fragmentów

opublikowanych utworów.

2. Twórca albo wła

ciwa organizacja zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi jest

uprawniona do pobierania od o

rodków, o których mowa w ust. 1, wynagrodzenia za odpłatne udost

pnianie

egzemplarzy fragmentów utworów.

Art. 30

. Do baz danych spełniaj

cych cechy utworu nie stosuje si

art. 28, art. 29 ust. 2 i 3 i art. 30.

Art. 31. Wolno nieodpłatnie wykonywa

publicznie rozpowszechnione utwory podczas ceremonii religijnych,

imprez szkolnych i akademickich lub oficjalnych uroczysto

ci pa

stwowych, je

eli nie ł

czy si

z tym osi

ganie

rednio lub bezpo

rednio korzy

ci maj

tkowych i arty

ci wykonawcy nie otrzymuj

wynagrodzenia, z wył

czeniem

imprez reklamowych, promocyjnych lub wyborczych.

Art. 32. 1. Wła

ciciel egzemplarza utworu plastycznego mo

e go wystawia

publicznie, je

eli nie ł

czy si

z tym

osi

ganie korzy

ci maj

tkowych.

2. W razie podj

cia decyzji o zniszczeniu oryginalnego egzemplarza utworu plastycznego znajduj

cego si

miejscu publicznie dost

pnym, wła

ciciel jest obowi

zany zło

twórcy utworu lub jego bliskim ofert

sprzeda

eli porozumienie si

z nim, celem zło

enia oferty, jest mo

liwe. Górn

granic

ceny okre

la warto

ść

materiałów.

eli sprzeda

nie jest mo

liwa, wła

ciciel jest obowi

zany umo

liwi

twórcy sporz

dzenie kopii b

- zale

nie od

rodzaju utworu - stosownej dokumentacji.

Art. 33. Wolno rozpowszechnia

1) utwory wystawione na stałe na ogólnie dost

pnych drogach, ulicach, placach lub w ogrodach, jednak

e nie do

tego samego u

ytku,

2) utwory wystawione w publicznie dost

pnych zbiorach, takich jak muzea, galerie, sale wystawowe, lecz tylko w

katalogach i w wydawnictwach publikowanych dla promocji tych utworów, a tak

e w sprawozdaniach o

aktualnych wydarzeniach w prasie i telewizji, jednak

e w granicach uzasadnionych celem informacji,

3) w encyklopediach i atlasach - opublikowane utwory plastyczne i fotograficzne, o ile nawi

zanie porozumienia z

twórc

celem uzyskania jego zezwolenia napotyka trudne do przezwyci

ęż

enia przeszkody. Twórcy przysługuje

wówczas prawo do wynagrodzenia.

Art. 33

. Wolno korzysta

z ju

rozpowszechnionych utworów dla dobra osób niepełnosprawnych, je

eli to

korzystanie odnosi si

bezpo

rednio do ich upo

ledzenia, nie ma zarobkowego charakteru i jest podejmowane w

rozmiarze wynikaj

cym z natury upo

ledzenia.

Art. 33

. Wolno korzysta

z utworów dla celów bezpiecze

stwa publicznego lub na potrzeby post

powa

administracyjnych, s

dowych lub prawodawczych oraz sprawozda

z tych post

powa

Art. 33

. Wolno w celu reklamy wystawy publicznej lub publicznej sprzeda

y utworów korzysta

z egzemplarzy

utworów ju

rozpowszechnionych, w zakresie uzasadnionym promocj

wystawy lub sprzeda

y, z wył

czeniem innego

handlowego wykorzystania.

Art. 33

. Wolno korzysta

z utworów w zwi

zku z prezentacj

lub napraw

sprz

tu.

Art. 33

. Wolno korzysta

z utworu w postaci obiektu budowlanego, jego rysunku, planu lub innego ustalenia, w

celu odbudowy lub remontu obiektu budowlanego.

Art. 34. Mo

na korzysta

z utworów w granicach dozwolonego u

ytku pod warunkiem wymienienia imienia i

nazwiska twórcy oraz

ródła. Podanie twórcy i

ródła powinno uwzgl

dnia

istniej

ce mo

liwo

ci. Twórcy nie

przysługuje prawo do wynagrodzenia, chyba

e ustawa stanowi inaczej.

Art. 35. Dozwolony u

ytek nie mo

e narusza

normalnego korzystania z utworu lub godzi

w słuszne interesy

twórcy.

Rozdział 4

Czas trwania autorskich praw maj

tkowych

Art. 36. Z zastrze

eniem wyj

tków przewidzianych w ustawie, autorskie prawa maj

tkowe gasn

z upływem lat

siedemdziesi

ciu:

1) od

mierci twórcy, a do utworów współautorskich - od

mierci współtwórcy, który prze

ył pozostałych,

2) w odniesieniu do utworu, którego twórca nie jest znany - od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba

pseudonim nie pozostawia w

tpliwo

ci co do to

samo

ci autora lub je

eli autor ujawnił swoj

samo

ść

3) w odniesieniu do utworu, do którego autorskie prawa maj

tkowe przysługuj

z mocy ustawy innej osobie ni

twórca - od daty rozpowszechnienia utworu, a gdy utwór nie został rozpowszechniony - od daty jego ustalenia,

4) w odniesieniu do utworu audiowizualnego - od

mierci najpó

niej zmarłej z wymienionych osób: głównego

ysera, autora scenariusza, autora dialogów, kompozytora muzyki skomponowanej do utworu

audiowizualnego.

Art. 37. Je

eli bieg terminu wyga

cia autorskich praw maj

tkowych rozpoczyna si

od rozpowszechnienia

utworu, a utwór rozpowszechniono w cz

ęś

ciach, odcinkach, fragmentach lub wkładkach, bieg terminu liczy si

oddzielnie od daty rozpowszechnienia ka

dej z wymienionych cz

ęś

ci.

Art. 38. (skre

lony).

Art. 39. Czas trwania autorskich praw maj

tkowych liczy si

w latach pełnych nast

puj

cych po roku, w którym

nast

piło zdarzenie, od którego zaczyna si

bieg terminów okre

lonych w art. 36 i art. 37.

Art. 40. 1. Producenci

lub

wydawcy

egzemplarzy

utworów

literackich,

muzycznych,

plastycznych,

fotograficznych i kartograficznych, niekorzystaj

cych z ochrony autorskich praw maj

tkowych, s

obowi

zani do

przekazywania na rzecz Funduszu, o którym mowa w art. 111, wpłaty wynosz

cej od 5% do 8% wpływów brutto ze

sprzeda

y egzemplarzy tych utworów. Dotyczy to wyda

publikowanych na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej.

. Producenci i wydawcy dokonuj

wpłat, o których mowa w ust. 1, za okresy kwartalne w terminie do ko

miesi

ca nast

puj

cego po zako

czeniu kwartału, w którym uzyskano wpływy ze sprzeda

y. Je

eli wysoko

ść

wpłaty

nie przekracza wyra

onej w złotych równowarto

ci kwoty 1.000 euro, mo

liwe jest rozliczanie w innych regularnych

okresach, nie dłu

szych jednak ni

rok obrotowy.

2. Przepis ust. 1 stosuje si

odpowiednio do egzemplarzy chronionych opracowa

utworów niekorzystaj

cych z

ochrony autorskich praw maj

tkowych.

3. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego okre

la, w drodze rozporz

dzenia,

wysoko

ść

procentu, o którym mowa w ust. 1.

Rozdział 5

Przej

cie autorskich praw maj

tkowych

Art. 41. 1. Je

eli ustawa nie stanowi inaczej:

1) autorskie prawa maj

tkowe mog

przej

ść

na inne osoby w drodze dziedziczenia lub na podstawie umowy,

2) nabywca autorskich praw maj

tkowych mo

e przenie

ść

je na inne osoby, chyba

e umowa stanowi inaczej.

2. Umowa o przeniesienie autorskich praw maj

tkowych lub umowa o korzystanie z utworu, zwana dalej

"licencj

", obejmuje pola eksploatacji wyra

nie w niej wymienione.

3. Niewa

na jest umowa w cz

ęś

ci dotycz

cej wszystkich utworów lub wszystkich utworów okre

lonego rodzaju

tego samego twórcy maj

cych powsta

w przyszło

ci.

4. Umowa mo

e dotyczy

tylko pól eksploatacji, które s

znane w chwili jej zawarcia.

5. Twórca utworu wykorzystanego lub wł

czonego do utworu audiowizualnego oraz utworu wchodz

cego w

skład utworu zbiorowego, po powstaniu nowych sposobów eksploatacji utworów, nie mo

e bez wa

nego powodu

odmówi

udzielenia zezwolenia na korzystanie z tego utworu w ramach utworu audiowizualnego lub utworu

zbiorowego na polach eksploatacji nieznanych w chwili zawarcia umowy.

Art. 42. Je

eli autorskie prawa maj

tkowe jednego ze współtwórców miałyby przypa

ść

Skarbowi Pa

stwa jako

spadkobiercy ustawowemu, cz

ęść

ta przechodzi na pozostałych przy

yciu współtwórców lub ich nast

pców

prawnych, stosownie do wielko

ci ich udziałów.

Art. 43. 1. Je

eli z umowy nie wynika,

e przeniesienie autorskich praw maj

tkowych lub udzielenie licencji

nast

piło nieodpłatnie, twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia.

2. Je

eli w umowie nie okre

lono wysoko

ci wynagrodzenia autorskiego, wysoko

ść

wynagrodzenia okre

la si

uwzgl

dnieniem zakresu udzielonego prawa oraz korzy

ci wynikaj

cych z korzystania z utworu.

Art. 44. W razie ra

żą

cej dysproporcji mi

dzy wynagrodzeniem twórcy a korzy

ciami nabywcy autorskich praw

maj

tkowych lub licencjobiorcy, twórca mo

żą

stosownego podwy

szenia wynagrodzenia przez s

Art. 45. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, twórcy przysługuje odr

bne wynagrodzenie za korzystanie z utworu

na ka

dym odr

bnym polu eksploatacji.

Art. 46. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, twórca zachowuje wył

czne prawo zezwalania na wykonywanie

zale

nego prawa autorskiego, mimo

e w umowie postanowiono o przeniesieniu cało

ci autorskich praw

maj

tkowych.

Art. 47. Je

eli wynagrodzenie twórcy zale

y od wysoko

ci wpływów z korzystania z utworu, twórca ma prawo do

otrzymania informacji i wgl

du w niezb

dnym zakresie do dokumentacji maj

cej istotne znaczenie dla okre

lenia

wysoko

ci tego wynagrodzenia.

Art. 48. 1. Je

eli wynagrodzenie twórcy jest okre

lone procentowo od ceny sprzeda

y egzemplarzy utworu, a

cena ta ulega podwy

szeniu, twórcy nale

y si

umówiony procent od egzemplarzy sprzedanych po podwy

szonej

cenie.

2. Jednostronne obni

enie ceny sprzeda

y egzemplarzy przed upływem roku od przyst

pienia do

rozpowszechniania utworu nie wpływa na wysoko

ść

wynagrodzenia. Strony mog

przedłu

ten termin.

Art. 49. 1. Je

eli w umowie nie okre

lono sposobu korzystania z utworu, powinien on by

zgodny z charakterem

i przeznaczeniem utworu oraz przyj

tymi zwyczajami.

2. Nast

pca prawny, cho

by nabył cało

ść

autorskich praw maj

tkowych, nie mo

e, bez zgody twórcy, czyni

zmian w utworze, chyba

e s

one spowodowane oczywist

konieczno

, a twórca nie miałby słusznej podstawy im

sprzeciwi

. Dotyczy to odpowiednio utworów, których czas ochrony autorskich praw maj

tkowych upłyn

ł.

Art. 50. Odr

bne pola eksploatacji stanowi

w szczególno

ci:

1) w zakresie utrwalania i zwielokrotniania utworu - wytwarzanie okre

lon

technik

egzemplarzy utworu, w tym

technik

drukarsk

, reprograficzn

, zapisu magnetycznego oraz technik

cyfrow

2) w zakresie obrotu oryginałem albo egzemplarzami, na których utwór utrwalono - wprowadzanie do obrotu,

yczenie lub najem oryginału albo egzemplarzy,

3) w zakresie rozpowszechniania utworu w sposób inny ni

okre

lony w pkt 2 - publiczne wykonanie, wystawienie,

wietlenie, odtworzenie oraz nadawanie i reemitowanie, a tak

e publiczne udost

pnianie utworu w taki

sposób, aby ka

dy mógł mie

do niego dost

p w miejscu i w czasie przez siebie wybranym.

Art. 51. 1. (uchylony).
2. (uchylony).
3. Wprowadzenie do obrotu oryginału albo egzemplarza utworu na terytorium Europejskiego Obszaru

Gospodarczego wyczerpuje prawo do zezwalania na dalszy obrót takim egzemplarzem na terytorium
Rzeczypospolitej Polskiej, z wyj

tkiem jego najmu lub u

yczenia.

Art. 52. 1. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, przeniesienie własno

ci egzemplarza utworu nie powoduje

przej

cia autorskich praw maj

tkowych do utworu.

2. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, przej

cie autorskich praw maj

tkowych nie powoduje przeniesienia na

nabywc

własno

ci egzemplarza utworu.

3. Nabywca oryginału utworu jest obowi

zany udost

pni

go twórcy w takim zakresie, w jakim jest to niezb

dne

do wykonywania prawa autorskiego. Nabywca oryginału mo

e jednak domaga

od twórcy odpowiedniego

zabezpieczenia oraz wynagrodzenia za korzystanie.

Art. 53. Umowa o przeniesienie autorskich praw maj

tkowych wymaga zachowania formy pisemnej pod

rygorem niewa

ci.

Art. 54. 1. Twórca jest obowi

zany dostarczy

utwór w terminie okre

lonym w umowie, a je

eli termin nie został

oznaczony - niezwłocznie po uko

czeniu utworu.

2. Je

eli twórca nie dostarczył utworu w przewidzianym terminie, zamawiaj

cy mo

e wyznaczy

twórcy

odpowiedni dodatkowy termin z zagro

eniem odst

pienia od umowy, a po jego bezskutecznym upływie mo

e od

umowy odst

Art. 55. 1. Je

eli zamówiony utwór ma usterki, zamawiaj

cy mo

e wyznaczy

twórcy odpowiedni termin do ich

usuni

cia, a po jego bezskutecznym upływie mo

e od umowy odst

lub

żą

odpowiedniego obni

enia

umówionego wynagrodzenia, chyba

e usterki s

wynikiem okoliczno

ci, za które twórca nie ponosi

odpowiedzialno

ci. Twórca zachowuje w ka

dym razie prawo do otrzymanej cz

ęś

ci wynagrodzenia, nie wy

szej ni

25% wynagrodzenia umownego.

2. Je

eli utwór ma wady prawne, zamawiaj

cy mo

e od umowy odst

żą

naprawienia poniesionej

szkody.

3. Roszczenia, o których mowa w ust. 1, wygasaj

z chwil

przyj

cia utworu.

4. Je

eli zamawiaj

cy nie zawiadomi twórcy w terminie sze

ciu miesi

cy od dostarczenia utworu o jego

przyj

ciu, nieprzyj

ciu lub uzale

nieniu przyj

cia od dokonania okre

lonych zmian w wyznaczonym w tym celu

odpowiednim terminie, uwa

a si

e utwór został przyj

ty bez zastrze

. Strony mog

okre

inny termin.

Art. 56. 1. Twórca mo

e odst

od umowy lub j

wypowiedzie

ze wzgl

du na swoje istotne interesy twórcze.

2. Je

eli w ci

gu dwóch lat od odst

pienia lub wypowiedzenia, o którym mowa w ust. 1, twórca zamierza

przyst

do korzystania z utworu, ma obowi

zek zaoferowa

to korzystanie nabywcy lub licencjobiorcy,

wyznaczaj

c mu w tym celu odpowiedni termin.

3. Je

eli odst

pienie od umowy lub jej wypowiedzenie nast

puje po przyj

ciu utworu, skuteczno

ść

odst

pienia

lub wypowiedzenia mo

e by

przez drug

stron

umowy uzale

niona od zabezpieczenia kosztów poniesionych przez

w zwi

zku z zawart

umow

. Nie mo

na jednak

żą

zwrotu kosztów, gdy zaniechanie rozpowszechniania jest

nast

pstwem okoliczno

ci, za które twórca nie ponosi odpowiedzialno

ci.

4. Przepisu ust. 1 nie stosuje si

do utworów architektonicznych i architektoniczno-urbanistycznych,

audiowizualnych oraz utworów zamówionych w zakresie ich eksploatacji w utworze audiowizualnym.

Art. 57. 1. Je

eli nabywca autorskich praw maj

tkowych lub licencjobiorca, który zobowi

zał si

rozpowszechniania utworu, nie przyst

pi do rozpowszechniania w umówionym terminie, a w jego braku - w ci

dwóch lat od przyj

cia utworu, twórca mo

e odst

od umowy lub j

wypowiedzie

i domaga

naprawienia

szkody po bezskutecznym upływie dodatkowego terminu, nie krótszego ni

sze

ść

miesi

cy.

2. Je

eli wskutek okoliczno

ci, za które nabywca lub licencjobiorca ponosi odpowiedzialno

ść

, utwór nie został

udost

pniony publiczno

ci, twórca mo

e si

domaga

, zamiast naprawienia poniesionej szkody, podwójnego

wynagrodzenia w stosunku do okre

lonego w umowie o rozpowszechnienie utworu, chyba

e licencja jest

niewył

czna.

3. Przepisów ust. 1 i 2 nie stosuje si

do utworów architektonicznych i architektoniczno-urbanistycznych.

Art. 58. Je

eli publiczne udost

pnienie utworu nast

puje w nieodpowiedniej formie albo ze zmianami, którym

twórca mógłby słusznie si

sprzeciwi

, mo

e on po bezskutecznym wezwaniu do zaniechania naruszenia odst

umowy lub j

wypowiedzie

. Twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia okre

lonego umow

Art. 59. Je

eli ustawa nie stanowi inaczej, ka

da ze stron odst

puj

c od umowy lub wypowiadaj

c j

żą

od drugiej strony zwrotu wszystkiego, co ta otrzymała z tytułu umowy.

Art. 60. 1. Korzystaj

cy z utworu jest obowi

zany umo

liwi

twórcy przed rozpowszechnieniem utworu

przeprowadzenie nadzoru autorskiego. Je

eli wniesione w zwi

zku z nadzorem zmiany w utworze s

niezb

dne i

wynikaj

z okoliczno

ci od twórcy niezale

nych, koszty ich wprowadzenia obci

ąż

nabywc

autorskich praw

maj

tkowych lub licencjobiorc

2. Je

eli twórca nie przeprowadzi nadzoru autorskiego w odpowiednim terminie, uwa

a si

e wyraził zgod

rozpowszechnianie utworu.

3. Je

eli ustawa lub umowa nie stanowi

inaczej, za wykonanie nadzoru autorskiego nie przysługuje twórcy

odr

bne wynagrodzenie.

4. Twórcy utworu plastycznego przysługuje prawo do sprawowania odpłatnego nadzoru autorskiego.
5. Sprawowanie nadzoru autorskiego nad utworami architektonicznymi i architektoniczno-urbanistycznymi

reguluj

odr

bne przepisy.

Art. 61. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, nabycie od twórcy egzemplarza projektu architektonicznego lub

architektoniczno-urbanistycznego obejmuje prawo zastosowania go tylko do jednej budowy.

Art. 62. 1. Twórca mo

e w zbiorowej publikacji swych utworów umie

utwory, o których publikacj

zawarł

odr

umow

2. Umowa o zbiorowe wydanie utworów nie obejmuje prawa publikacji poszczególnych utworów, chyba

postanowiono w niej inaczej.

Art. 63. Je

eli umowa obejmuje sporz

dzenie egzemplarzy przeznaczonych do udost

pnienia publiczno

ci,

twórcy nale

żą

egzemplarze autorskie w liczbie okre

lonej w umowie.

Art. 64. Umowa zobowi

zuj

ca do przeniesienia autorskich praw maj

tkowych przenosi na nabywc

, z chwil

przyj

cia utworu, prawo do wył

cznego korzystania z utworu na okre

lonym w umowie polu eksploatacji, chyba

postanowiono w niej inaczej.

Art. 65. W braku wyra

nego postanowienia o przeniesieniu prawa, uwa

a si

e twórca udzielił licencji.

Art. 66. 1. Umowa licencyjna uprawnia do korzystania z utworu w okresie pi

ciu lat na terytorium pa

stwa, w

którym licencjobiorca ma swoj

siedzib

, chyba

e w umowie postanowiono inaczej.

2. Po upływie terminu, o którym mowa w ust. 1, prawo uzyskane na podstawie umowy licencyjnej wygasa.

Art. 67. 1. Twórca mo

e udzieli

upowa

nienia do korzystania z utworu na wymienionych w umowie polach

eksploatacji z okre

leniem zakresu, miejsca i czasu tego korzystania.

2. Je

eli umowa nie zastrzega wył

czno

ci korzystania z utworu w okre

lony sposób (licencja wył

czna),

udzielenie licencji nie ogranicza udzielenia przez twórc

upowa

nienia innym osobom do korzystania z utworu na tym

samym polu eksploatacji (licencja niewył

czna).

3. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, licencjobiorca nie mo

e upowa

innej osoby do korzystania z utworu w

zakresie uzyskanej licencji.

4. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, uprawniony z licencji wył

cznej mo

e dochodzi

roszcze

z tytułu

naruszenia autorskich praw maj

tkowych, w zakresie obj

tym umow

licencyjn

5. Umowa licencyjna wył

czna wymaga zachowania formy pisemnej pod rygorem niewa

ci.

Art. 68. 1. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, a licencji udzielono na czas nie oznaczony, twórca mo

e j

wypowiedzie

z zachowaniem terminów umownych, a w ich braku na rok naprzód, na koniec roku kalendarzowego.

2. Licencj

udzielon

na okres dłu

szy ni

ęć

lat uwa

a si

, po upływie tego terminu, za udzielon

na czas nie

oznaczony.

Rozdział 6

Przepisy szczególne dotycz

ce utworów audiowizualnych

Art. 69. Współtwórcami utworu audiowizualnego s

osoby, które wniosły wkład twórczy w jego powstanie, a w

szczególno

ci: re

yser, operator obrazu, twórca adaptacji utworu literackiego, twórca stworzonych dla utworu

audiowizualnego utworów muzycznych lub słowno-muzycznych oraz twórca scenariusza.

Art. 70. 1. Domniemywa si

e producent utworu audiowizualnego nabywa na mocy umowy o stworzenie

utworu albo umowy o wykorzystanie ju

istniej

cego utworu wył

czne prawa maj

tkowe do eksploatacji tych utworów

w ramach utworu audiowizualnego jako cało

ci.

2. Główny re

yser, operator obrazu, twórcy scenariusza, twórcy innych utworów literackich lub muzycznych,

które stworzone zostały do utworu audiowizualnego lub w nim wykorzystane, oraz arty

ci wykonawcy s

uprawnieni

do:
1) wynagrodzenia proporcjonalnego do wpływów z tytułu wy

wietlania utworu audiowizualnego w kinach,

2) stosownego wynagrodzenia z tytułu najmu egzemplarzy utworów audiowizualnych i ich publicznego odtwarzania,
3) stosownego wynagrodzenia z tytułu nadawania utworu w telewizji lub poprzez inne

rodki publicznego

udost

pniania utworów,

4) stosownego wynagrodzenia z tytułu reprodukowania utworu audiowizualnego na egzemplarzu przeznaczonym

do własnego u

ytku osobistego.

3. Korzystaj

cy z utworu audiowizualnego wypłaca wynagrodzenie, o którym mowa w ust. 2, za po

rednictwem

wła

ciwej organizacji zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi.

4. Stosowne wynagrodzenie za korzystanie z polskiego utworu audiowizualnego za granic

lub zagranicznego

utworu audiowizualnego w Rzeczypospolitej Polskiej mo

e by

ustalone ryczałtowo.

Art. 71. Producent mo

e bez zgody twórców utworu audiowizualnego dokonywa

tłumacze

na ró

ne wersje

zykowe.

Art. 72. Twórca utworu zamówionego do utworu audiowizualnego mo

e, po upływie pi

ciu lat od przyj

cia

zamówionego utworu, zezwoli

na rozpowszechnianie tego utworu w innym utworze audiowizualnym, je

eli w tym

terminie nie doszło do rozpowszechnienia utworu audiowizualnego z jego utworem. Strony mog

skróci

ten termin.

Art. 73. Prawo do nadzoru autorskiego mo

e by

wykonywane tylko w stosunku do ostatecznej wersji utworu

audiowizualnego.

Rozdział 7

Przepisy szczególne dotycz

ce programów komputerowych

Art. 74. 1. Programy komputerowe podlegaj

ochronie jak utwory literackie, o ile przepisy niniejszego rozdziału

nie stanowi

inaczej.

2. Ochrona przyznana programowi komputerowemu obejmuje wszystkie formy jego wyra

enia. Idee i zasady

ce podstaw

jakiegokolwiek elementu programu komputerowego, w tym podstaw

czy, nie podlegaj

ochronie.

3. Prawa maj

tkowe do programu komputerowego stworzonego przez pracownika w wyniku wykonywania

obowi

zków ze stosunku pracy przysługuj

pracodawcy, o ile umowa nie stanowi inaczej.

4. Autorskie prawa maj

tkowe do programu komputerowego, z zastrze

eniem przepisów art. 75 ust. 2 i 3,

obejmuj

prawo do:

1) trwałego lub czasowego zwielokrotnienia programu komputerowego w cało

ci lub w cz

ęś

ci jakimikolwiek

rodkami i w jakiejkolwiek formie; w zakresie, w którym dla wprowadzania, wy

wietlania, stosowania,

przekazywania i przechowywania programu komputerowego niezb

dne jest jego zwielokrotnienie, czynno

ci te

wymagaj

zgody uprawnionego,

2) tłumaczenia, przystosowywania, zmiany układu lub jakichkolwiek innych zmian w programie komputerowym, z

zachowaniem praw osoby, która tych zmian dokonała,

3) rozpowszechniania, w tym u

yczenia lub najmu, programu komputerowego lub jego kopii.

Art. 75. 1. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, czynno

ci wymienione w art. 74 ust. 4 pkt 1 i 2 nie wymagaj

zgody uprawnionego, je

eli s

niezb

dne do korzystania z programu komputerowego zgodnie z jego

przeznaczeniem, w tym do poprawiania bł

dów przez osob

, która legalnie weszła w jego posiadanie.

2. Nie wymaga zezwolenia uprawnionego:

1) sporz

dzenie kopii zapasowej, je

eli jest to niezb

dne do korzystania z programu komputerowego. Je

eli

umowa nie stanowi inaczej, kopia ta nie mo

e by

ywana równocze

nie z programem komputerowym,

2) obserwowanie, badanie i testowanie funkcjonowania programu komputerowego w celu poznania jego idei i

zasad przez osob

posiadaj

prawo korzystania z egzemplarza programu komputerowego, je

eli, b

c do

tych czynno

ci upowa

niona, dokonuje ona tego w trakcie wprowadzania, wy

wietlania, stosowania,

przekazywania lub przechowywania programu komputerowego,

3) zwielokrotnianie kodu lub tłumaczenie jego formy w rozumieniu art. 74 ust. 4 pkt 1 i 2, je

eli jest to niezb

dne do

uzyskania informacji koniecznych do osi

gni

cia współdziałania niezale

nie stworzonego programu

komputerowego z innymi programami komputerowymi, o ile zostan

spełnione nast

puj

ce warunki:

a) czynno

ci te dokonywane s

przez licencjobiorc

lub inn

osob

uprawnion

do korzystania z egzemplarza

programu komputerowego b

przez inn

osob

działaj

na ich rzecz,

b) informacje niezb

dne do osi

gni

cia współdziałania nie były uprzednio łatwo dost

pne dla osób, o których

mowa pod lit. a),

c) czynno

ci te odnosz

do tych cz

ęś

ci oryginalnego programu komputerowego, które s

niezb

dne do

osi

gni

cia współdziałania.

3. Informacje, o których mowa w ust. 2 pkt 3, nie mog

1) wykorzystane do innych celów ni

osi

gni

cie współdziałania niezale

nie stworzonego programu

komputerowego,

2) przekazane innym osobom, chyba

e jest to niezb

dne do osi

gni

cia współdziałania niezale

nie stworzonego

programu komputerowego,

3) wykorzystane do rozwijania, wytwarzania lub wprowadzania do obrotu programu komputerowego o istotnie

podobnej formie wyra

enia lub do innych czynno

ci naruszaj

cych prawa autorskie.

Art. 76. Postanowienia umów sprzeczne z art. 75 ust. 2 i 3 s

niewa

ne.

Art. 77. Do programów komputerowych nie stosuje si

przepisów art. 16 pkt 3-5, art. 20, art. 23, art. 23

, art. 27,

art. 28, art. 30, art. 33

-33

, art. 49 ust. 2, art. 56, art. 60 i art. 62.

Art. 77

. Uprawniony mo

e domaga

od u

ytkownika programu komputerowego zniszczenia posiadanych

przez niego

rodków technicznych (w tym programów komputerowych), których jedynym przeznaczeniem jest

ułatwianie niedozwolonego usuwania lub obchodzenia technicznych zabezpiecze

programu.

Art. 77

. Ochrona przyznana bazom danych spełniaj

cym cechy utworu nie obejmuje programów

komputerowych u

ywanych do sporz

dzenia lub obsługi baz danych dost

pnych przy pomocy

rodków

elektronicznych.

Rozdział 8

Ochrona autorskich praw osobistych

Art. 78. 1. Twórca, którego autorskie prawa osobiste zostały zagro

one cudzym działaniem, mo

żą

zaniechania tego działania. W razie dokonanego naruszenia mo

e tak

żą

, aby osoba, która dopu

ciła si

naruszenia, dopełniła czynno

ci potrzebnych do usuni

cia jego skutków, w szczególno

ci aby zło

yła publiczne

wiadczenie o odpowiedniej tre

ci i formie. Je

eli naruszenie było zawinione, s

d mo

e przyzna

twórcy

odpowiedni

sum

pieni

ęż

tytułem zado

ść

uczynienia za doznan

krzywd

lub - na

żą

danie twórcy - zobowi

sprawc

, aby ui

cił odpowiedni

sum

pieni

ęż

na wskazany przez twórc

cel społeczny.

2. Je

eli twórca nie wyraził innej woli, po jego

mierci z powództwem o ochron

autorskich praw osobistych

zmarłego mo

e wyst

mał

onek, a w jego braku kolejno: zst

pni, rodzice, rodze

stwo, zst

pni rodze

stwa.

3. Je

eli twórca nie wyraził innej woli, osoby wymienione w ust. 2 s

uprawnione w tej samej kolejno

ci do

wykonywania autorskich praw osobistych zmarłego twórcy.

4. Je

eli twórca nie wyraził innej woli, z powództwem, o którym mowa w ust. 2, mo

e równie

wyst

stowarzyszenie twórców wła

ciwe ze wzgl

du na rodzaj twórczo

ci lub organizacja zbiorowego zarz

dzania prawami

autorskimi lub prawami pokrewnymi, która zarz

dzała prawami autorskimi zmarłego twórcy.

Rozdział 9

Ochrona autorskich praw maj

tkowych

Art. 79. 1. Twórca mo

żą

od osoby, która naruszyła jego autorskie prawa maj

tkowe, zaniechania

naruszenia, wydania uzyskanych korzy

ci albo zapłacenia w podwójnej, a w przypadku gdy naruszenie jest

zawinione, potrójnej wysoko

ci stosownego wynagrodzenia z chwili jego dochodzenia; twórca mo

e równie

żą

naprawienia wyrz

dzonej szkody, je

eli działanie naruszaj

cego było zawinione.

2. Niezale

nie od roszcze

wymienionych w ust. 1, uprawniony mo

e si

domaga

, a

eby sprawca zawinionego

naruszenia dokonanego w ramach działalno

ci gospodarczej podejmowanej w cudzym albo we własnym imieniu,

cho

by na cudzy rachunek, ui

cił odpowiedni

sum

pieni

ęż

z przeznaczeniem na Fundusz, o którym mowa w art.

111. Suma ta nie mo

e by

sza ni

dwukrotna wysoko

ść

uprawdopodobnionych korzy

ci odniesionych przez

sprawc

z dokonanego naruszenia.

3. Przepis ust. 1 stosuje si

odpowiednio w przypadku usuwania lub obchodzenia technicznych zabezpiecze

przed dost

pem, zwielokrotnianiem lub rozpowszechnianiem utworu, je

eli działania te maj

na celu bezprawne

korzystanie z utworu.

4. Przepisy ust. 1 i 2 stosuje si

odpowiednio w przypadku usuwania lub zmiany bez upowa

nienia jakichkolwiek

elektronicznych informacji na temat zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, a tak

wiadomego

rozpowszechniania utworów z bezprawnie usuni

tymi lub zmodyfikowanymi takimi informacjami.

Art. 80. 1. S

d wła

ciwy do rozpoznania sprawy o naruszenie autorskich praw maj

tkowych miejsca, w którym

sprawca prowadzi działalno

ść

lub znajduje si

jego maj

tek, tak

e przed wytoczeniem powództwa rozpoznaje, nie

pó

niej jednak ni

w ci

gu 3 dni od dnia zło

enia w s

dzie, wniosek maj

cego w tym interes prawny:

1) o zabezpieczenie dowodów, bez potrzeby wykazania obawy,

e ich przeprowadzenie stanie si

niewykonalne

lub zbyt utrudnione,

2) o zobowi

zanie naruszaj

cego autorskie prawa maj

tkowe do udzielenia informacji i udost

pnienia, okre

lonej

przez s

d, dokumentacji maj

cej znaczenie dla roszcze

, o których mowa w art. 79 ust. 1,

3) o zabezpieczenie roszczenia z tytułu naruszenia autorskich praw maj

tkowych, wydaj

c stosowne zarz

dzenie

tymczasowe, po uprawdopodobnieniu,

e niezabezpieczenie roszczenia mo

e pozbawi

uprawnionego

zaspokojenia, cho

by zarz

dzenie tymczasowe zmierzało do zaspokojenia roszczenia.

2. S

d mo

e uzale

wydanie postanowienia o zabezpieczeniu dowodów lub roszcze

, o których mowa w ust.

1 pkt 1 i 3, od zło

enia stosownej kaucji.

3. S

d orzeka przepadek, na rzecz Skarbu Pa

stwa, bezprawnie wytworzonych egzemplarzy utworów.

4. S

d mo

e orzec przepadek, na rzecz Skarbu Pa

stwa, przedmiotów słu

żą

cych do bezprawnego wytworzenia

egzemplarzy utworów lub przedmiotów, przy których u

yciu dokonano naruszenia.

5. Na wniosek poszkodowanego, na poczet nale

nego odszkodowania, s

d mo

e orzec przyznanie

poszkodowanemu przedmiotów, o których mowa w ust. 4.

6. Domniemywa si

e przedmioty, o których mowa w ust. 4, nale

żą

do naruszaj

cego prawa autorskie.

7. Za

alenie na postanowienie s

du w sprawach, o których mowa w ust. 1 pkt 1-3, s

d rozpoznaje w ci

gu 7 dni.

Rozdział 10

Ochrona wizerunku, adresata korespondencji i tajemnicy

ródeł informacji

Art. 81. 1. Rozpowszechnianie wizerunku wymaga zezwolenia osoby na nim przedstawionej. W braku

wyra

nego zastrze

enia zezwolenie nie jest wymagane, je

eli osoba ta otrzymała umówion

zapłat

za pozowanie.

2. Zezwolenia nie wymaga rozpowszechnianie wizerunku:

1) osoby powszechnie znanej, je

eli wizerunek wykonano w zwi

zku z pełnieniem przez ni

funkcji publicznych, w

szczególno

ci politycznych, społecznych, zawodowych,

2) osoby stanowi

cej jedynie szczegół cało

ci takiej jak zgromadzenie, krajobraz, publiczna impreza.

Art. 82. Je

eli osoba, do której korespondencja jest skierowana, nie wyraziła innej woli, rozpowszechnianie

korespondencji, w okresie dwudziestu lat od jej

mierci, wymaga zezwolenia mał

onka, a w jego braku kolejno

zst

pnych, rodziców lub rodze

stwa.

Art. 83. Do roszcze

w przypadku rozpowszechniania wizerunku osoby na nim przedstawionej oraz

rozpowszechniania korespondencji bez wymaganego zezwolenia osoby, do której została skierowana, stosuje si

odpowiednio przepis art. 78 ust. 1; roszcze

tych nie mo

na dochodzi

po upływie dwudziestu lat od

mierci tych

osób.

Art. 84. 1. Twórca, a wydawca lub producent na

żą

danie twórcy maj

obowi

zek zachowania w tajemnicy

ródeł

informacji wykorzystanych w utworze oraz nieujawniania zwi

zanych z tym dokumentów.

2. Ujawnienie tajemnicy jest dozwolone za zgod

osoby, która powierzyła tajemnic

, lub na podstawie

postanowienia wła

ciwego s

du.

Rozdział 11

Prawa pokrewne

Oddział 1

Prawa do artystycznych wykona

Art. 85. 1. Ka

de artystyczne wykonanie utworu lub dzieła sztuki ludowej pozostaje pod ochron

niezale

nie od

jego warto

ci, przeznaczenia i sposobu wyra

enia.

2. Artystycznymi wykonaniami, w rozumieniu ust. 1, s

w szczególno

ci: działania aktorów, recytatorów,

dyrygentów, instrumentalistów, wokalistów, tancerzy i mimów oraz innych osób w sposób twórczy przyczyniaj

cych

do powstania wykonania.

Art. 86. 1. Arty

cie wykonawcy przysługuje, w granicach okre

lonych przepisami ustawy, wył

czne prawo do:

1) ochrony dóbr osobistych, w szczególno

ci w zakresie:

a) wskazywania go jako wykonawcy, z wył

czeniem przypadków, gdy pomini

cie jest zwyczajowo przyj

te,

b) decydowania o sposobie oznaczenia wykonawcy, w tym zachowania anonimowo

ci albo posłu

enia si

pseudonimem,

c) sprzeciwiania si

jakimkolwiek wypaczeniom, przeinaczeniom i innym zmianom wykonania, które mogłyby

narusza

jego dobre imi

2) korzystania z artystycznego wykonania i rozporz

dzania prawami do niego na nast

puj

cych polach

eksploatacji:
a) w zakresie utrwalania i zwielokrotniania - wytwarzania okre

lon

technik

egzemplarzy artystycznego

wykonania, w tym zapisu magnetycznego oraz technik

cyfrow

b) w zakresie obrotu egzemplarzami, na których artystyczne wykonanie utrwalono - wprowadzania do obrotu,

yczania lub najmu egzemplarzy,

c) w zakresie rozpowszechniania artystycznego wykonania w sposób inny ni

okre

lony w lit. b) - nadawania,

reemitowania oraz odtwarzania, chyba

e s

one dokonywane za pomoc

wprowadzonego do obrotu

egzemplarza, a tak

e publicznego udost

pniania utrwalenia artystycznego wykonania w taki sposób, aby

dy mógł mie

do niego dost

p w miejscu i w czasie przez siebie wybranym.

2. Arty

cie wykonawcy słu

y prawo do wynagrodzenia za korzystanie z artystycznego wykonania lub za

rozporz

dzanie prawami do takiego wykonania okre

lone w umowie albo przyznane w przepisach ustawy.

3. W przypadku nadawania, reemitowania lub odtwarzania artystycznego wykonania za pomoc

wprowadzonego do obrotu egzemplarza, arty

cie wykonawcy przysługuje prawo do stosownego wynagrodzenia.

Art. 87. Je

eli umowa nie stanowi inaczej, zawarcie przez artyst

wykonawc

z producentem utworu

audiowizualnego umowy o współudział w realizacji utworu audiowizualnego przenosi na producenta prawa do
rozporz

dzania i korzystania z wykonania, w ramach tego utworu audiowizualnego, na wszystkich znanych w chwili

zawarcia umowy polach eksploatacji.

Art. 88. Prawo artysty wykonawcy nie narusza prawa autorskiego do wykonywanego utworu.

Art. 89. Prawo, o którym mowa w art. 86 ust. 1 pkt 2 oraz ust. 2, wygasa z upływem pi

ęć

dziesi

ciu lat

nast

puj

cych po roku, w którym artystyczne wykonanie ustalono. Je

eli jednak w tym czasie nast

piła publikacja

utrwalenia tego wykonania lub jego publiczne odtworzenie, okres ochrony liczy si

od tych zdarze

, a gdy miały

miejsce obydwa - od tego z nich, które miało miejsce wcze

niej.

Art. 90. Przepisy ustawy stosuje si

do artystycznych wykona

, które:

1) dokonane zostały przez obywatela polskiego albo osob

zamieszkał

na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej lub

) dokonane zostały przez obywatela pa

stwa członkowskiego Unii Europejskiej, lub

2) zostały ustalone po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej, lub
3) zostały opublikowane po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej, lub
4) s

chronione na podstawie umów mi

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych umów.

Art. 91. Domniemywa si

e kierownik zespołu jest umocowany do reprezentowania praw do zespołowego

artystycznego wykonania. Domniemanie to stosuje si

odpowiednio do cz

ęś

ci artystycznego wykonania maj

cych

samodzielne znaczenie.

Art. 92. Do artystycznych wykona

stosuje si

odpowiednio przepisy art. 8-10, 12, 18, 21, 21

, 41-45, 47-49, 52-

55, 57-59, 62-68, 71 i 78.

Art. 93. Do prawa do artystycznego wykonania stosuje si

odpowiednio przepis art. 33 pkt 10 Kodeksu

rodzinnego i opieku

czego.

Oddział 2

Prawa do fonogramów i wideogramów

Art. 94. 1. Fonogramem jest pierwsze utrwalenie warstwy d

kowej wykonania utworu albo innych zjawisk

akustycznych.

2. Wideogramem jest pierwsze utrwalenie sekwencji ruchomych obrazów, z d

kiem lub bez, niezale

nie od

tego, czy stanowi ono utwór audiowizualny.

3. Domniemywa si

e producentem fonogramu lub wideogramu jest osoba, pod której nazwiskiem lub firm

(nazw

) fonogram lub wideogram został po raz pierwszy sporz

dzony.

4. Bez uszczerbku dla praw twórców lub artystów wykonawców, producentowi fonogramu lub wideogramu

przysługuje wył

czne prawo do rozporz

dzania i korzystania z fonogramu lub wideogramu w zakresie:

1) zwielokrotniania okre

lon

technik

2) wprowadzenia do obrotu,
3) najmu oraz u

yczania egzemplarzy,

4) publicznego udost

pniania fonogramu lub wideogramu w taki sposób, aby ka

dy mógł mie

do niego dost

p w

miejscu i w czasie przez siebie wybranym.

5. W przypadku nadawania, reemitowania lub odtwarzania wprowadzonego do obrotu fonogramu lub

wideogramu, producentowi przysługuje prawo do stosownego wynagrodzenia.

Art. 95. Prawo, o którym mowa w art. 94 ust. 4 i 5, ga

nie z upływem pi

ęć

dziesi

ciu lat nast

puj

cych po roku,

w którym fonogram lub wideogram został sporz

dzony.

Art. 95

. 1. Do fonogramów stosuje si

odpowiednio przepis art. 21 ust. 1, chyba

e nadawanie odbywa si

podstawie umowy z uprawnionym.

2. Do fonogramów i wideogramów stosuje si

odpowiednio przepisy art. 21

Art. 96. Przepisy ustawy stosuje si

do fonogramów i wideogramów:

1) których producent ma na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej miejsce zamieszkania lub siedzib

, lub

) których producent ma na terytorium Europejskiego Obszaru Gospodarczego miejsce zamieszkania lub siedzib

lub

2) które s

chronione na podstawie umów mi

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych

umów.

Oddział 3

Prawa do nada

programów

Art. 97. Bez uszczerbku dla praw twórców, artystów wykonawców, producentów fonogramów i wideogramów,

organizacji radiowej lub telewizyjnej przysługuje wył

czne prawo do rozporz

dzania i korzystania ze swoich nada

programów w zakresie:
1) utrwalania,
2) zwielokrotniania okre

lon

technik

3) nadawania przez inn

organizacj

radiow

lub telewizyjn

4) reemitowania,
5) wprowadzania do obrotu ich utrwale

6) odtwarzania w miejscach dost

pnych za opłat

wst

pu,

7) udost

pniania ich utrwale

w taki sposób, aby ka

dy mógł mie

do nich dost

p w miejscu i w czasie przez siebie

wybranym.

Art. 98. Prawo, o którym mowa w art. 97, ga

nie z upływem pi

ęć

dziesi

ciu lat nast

puj

cych po roku

pierwszego nadania programu.

Art. 99. Przepisy ustawy stosuje si

do nada

programów:

1) organizacji radiowej i telewizyjnej, która ma siedzib

na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej lub

2) organizacji radiowej i telewizyjnej, która ma siedzib

na terytorium Europejskiego Obszaru Gospodarczego,

3) które s

chronione na podstawie umów mi

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych

umów.

Oddział 3

Prawa do pierwszych wyda

oraz wyda

naukowych i krytycznych

Art. 99

. Wydawcy, który jako pierwszy w sposób zgodny z prawem opublikował lub w inny sposób

rozpowszechnił utwór, którego czas ochrony ju

wygasł, a jego egzemplarze nie były jeszcze publicznie

udost

pniane, przysługuje wył

czne prawo do rozporz

dzania tym utworem i korzystania z niego na wszystkich

polach eksploatacji przez okres dwudziestu pi

ciu lat od daty pierwszej publikacji lub rozpowszechnienia.

Art. 99

. Temu, kto po upływie czasu ochrony prawa autorskiego do utworu przygotował jego wydanie krytyczne

lub naukowe, nie b

ce utworem, przysługuje wył

czne prawo do rozporz

dzania takim wydaniem i korzystania z

niego w zakresie, o którym mowa w art. 50 pkt 1 i 2, przez okres trzydziestu lat od daty publikacji.

Art. 99

. Przepisy art. 99

i art. 99

stosuje si

odpowiednio do utworów i tekstów, które ze wzgl

du na czas ich

powstania lub charakter nigdy nie były obj

te ochron

prawa autorskiego.

Art. 99

. Przy wyznaczaniu czasu ochrony, o którym mowa w art. 99

i w art. 99

, stosuje si

odpowiednio

przepisy art. 37 i art. 39.

Art. 99

. 1. Przepisy ustawy stosuje si

do pierwszych wyda

1) których wydawca ma na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej miejsce zamieszkania lub siedzib

lub

2) których wydawca ma na terytorium Europejskiego Obszaru Gospodarczego miejsce zamieszkania lub siedzib

lub

3) które s

chronione na podstawie umów mi

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych

umów.

2. Przepisy ustawy stosuje si

do wyda

naukowych i krytycznych, które:

1) zostały dokonane przez obywatela polskiego albo osob

zamieszkał

na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej lub

2) zostały ustalone po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej, lub
3) zostały opublikowane po raz pierwszy na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej, lub
4) s

chronione na podstawie umów mi

dzynarodowych, w zakresie, w jakim ich ochrona wynika z tych umów.

Oddział 4

Postanowienia wspólne dotycz

ce praw pokrewnych

Art. 100. Wykonywanie praw do artystycznych wykona

, fonogramów, wideogramów, nada

programów, a

tak

e pierwszych wyda

oraz wyda

naukowych i krytycznych, podlega odpowiednio ograniczeniom wynikaj

cym z

przepisów art. 23-35.

Art. 101. Do artystycznych wykona

, fonogramów, wideogramów, nada

programów, pierwszych wyda

oraz

wyda

naukowych i krytycznych stosuje si

odpowiednio przepisy art. 1 ust. 4, art. 6, art. 22, art. 39, art. 51, art. 79

ust. 1 oraz ust. 3 i 4 i art. 80.

Art. 102. 1. Na ka

dym egzemplarzu fonogramu lub wideogramu umieszcza si

, poza oznaczeniami

dotycz

cymi autorstwa i artystycznego wykonawstwa, tytułami utworów oraz dat

sporz

dzenia, nazwisko lub firm

(nazw

) producenta oraz, w wypadku utrwalenia nadania, nazw

organizacji radiowej lub telewizyjnej.

2. Domniemywa si

e egzemplarze nie spełniaj

ce wymogów okre

lonych w ust. 1 zostały sporz

dzone

bezprawnie.

Art. 103. Spory dotycz

ce praw pokrewnych nale

żą

do wła

ciwo

ci s

dów okr

gowych.

Rozdział 12

Organizacje zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi

Art. 104. 1. Organizacjami zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, zwanymi dalej

"organizacjami zbiorowego zarz

dzania", w rozumieniu ustawy, s

stowarzyszenia zrzeszaj

ce twórców, artystów

wykonawców, producentów lub organizacje radiowe i telewizyjne, których statutowym zadaniem jest zbiorowe
zarz

dzanie i ochrona powierzonych im praw autorskich lub praw pokrewnych oraz wykonywanie uprawnie

wynikaj

cych z ustawy.

2. Do organizacji, o których mowa w ust. 1, stosuje si

przepisy prawa o stowarzyszeniach, z tym

1) członkiem organizacji mo

e by

równie

osoba prawna,

2) podj

cie przez organizacje działalno

ci okre

lonej w ustawie wymaga zezwolenia ministra wła

ciwego do spraw

kultury i ochrony dziedzictwa narodowego,

3) nadzór nad organizacjami sprawuje minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego.

3. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego udziela zezwolenia, o którym mowa w

ust. 2 pkt 2, organizacjom daj

cym r

kojmi

nale

ytego zarz

dzania powierzonymi prawami.

4. W przypadku stwierdzenia naruszenia zakresu udzielonego zezwolenia, minister wła

ciwy do spraw kultury i

ochrony dziedzictwa narodowego wzywa organizacj

do usuni

cia naruszenia w wyznaczonym terminie z

zagro

eniem cofni

cia zezwolenia.

5. Zezwolenie, o którym mowa w ust. 2 pkt 2, mo

e by

cofni

te, je

eli organizacja:

1) nie wykonuje nale

ycie obowi

zków w zakresie zarz

dzania powierzonymi jej prawami autorskimi lub

pokrewnymi oraz ich ochrony,

2) narusza przepisy prawa w zakresie udzielonego zezwolenia.

6. Decyzja ministra wła

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego o udzieleniu lub o cofni

ciu

zezwolenia na podj

cie wykonywania przez organizacje zbiorowego zarz

dzania uprawnie

okre

lonych w ust. 1

podlega ogłoszeniu w Dzienniku Urz

dowym Rzeczypospolitej Polskiej "Monitor Polski".

Art. 105. 1. Domniemywa si

e organizacja zbiorowego zarz

dzania jest uprawniona do zarz

dzania i ochrony

w odniesieniu do pól eksploatacji obj

tych zbiorowym zarz

dzaniem oraz

e ma legitymacj

procesow

w tym

zakresie. Na domniemanie to nie mo

na si

powoła

, gdy do tego samego utworu lub artystycznego wykonania ro

sobie tytuł wi

cej ni

jedna organizacja zbiorowego zarz

dzania.

2. W zakresie swojej działalno

ci organizacja zbiorowego zarz

dzania mo

e si

domaga

udzielenia informacji

oraz udost

pnienia dokumentów niezb

dnych do okre

lenia wysoko

ci dochodzonych przez ni

wynagrodze

i opłat.

Art. 106. 1. Organizacja zbiorowego zarz

dzania jest obowi

zana do jednakowego traktowania praw swoich

członków oraz innych podmiotów przez siebie reprezentowanych w zakresie zarz

dzania tymi prawami lub

dochodzenia ich ochrony.

2. Organizacja zbiorowego zarz

dzania nie mo

e, bez wa

nych powodów, odmówi

zgody na korzystanie z

utworów lub artystycznych wykona

w granicach wykonywanego przez siebie zarz

du.

3. Organizacja zbiorowego zarz

dzania nie mo

e, bez wa

nych powodów, odmówi

podj

cia zarz

dzania

prawem autorskim lub prawem pokrewnym. Zarz

dzanie to wykonuje zgodnie ze swoim statutem.

Art. 107. Je

eli na danym polu eksploatacji działa wi

cej ni

jedna organizacja zbiorowego zarz

dzania,

organizacj

wła

ciw

w rozumieniu ustawy jest organizacja, do której nale

y twórca lub artysta wykonawca, a gdy

twórca lub artysta wykonawca nie nale

y do

adnej organizacji albo nie ujawnił swojego autorstwa - organizacja

wskazana przez Komisj

Prawa Autorskiego, o której mowa w art. 108 ust. 1.

Art. 108. 1. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego powołuje Komisj

Prawa

Autorskiego, zwan

dalej "Komisj

", składaj

z czterdziestu arbitrów powoływanych w odpowiedniej proporcji

spo

ród kandydatów, o których mowa w ust. 2.

2. Kandydatów na członków Komisji przedstawiaj

organizacje zbiorowego zarz

dzania, stowarzyszenia

twórców, artystów wykonawców, producentów, organizacje zrzeszaj

ce podmioty zajmuj

ce si

zawodowo

korzystaniem z utworów oraz organizacje radiowe i telewizyjne, w terminie wyznaczonym przez ministra wła

ciwego

do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego. Informacj

o terminie ogłasza si

w drukowanych dziennikach

prasowych.

3. Komisja w składzie sze

ciu arbitrów oraz przewodnicz

cego jako superarbitra, wyznaczonych przez ministra

wła

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego z grona arbitrów, zatwierdza lub odmawia

zatwierdzenia przedstawionych przez organizacje zbiorowego zarz

dzania tabel wynagrodze

za korzystanie z

utworów lub artystycznych wykona

obj

tych zbiorowym zarz

dzaniem, a tak

e wskazuje organizacj

wła

ciw

rozumieniu art. 107.

4. Do post

powania przed Komisj

w sprawach, o których mowa w ust. 3, stosuje si

odpowiednio przepisy

Kodeksu post

powania administracyjnego. Od orzecze

Komisji wydanych w tym trybie słu

y odwołanie do ministra

wła

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego.

5. Komisja w składzie trzyosobowym wyznaczonym z grona arbitrów po jednym przez ka

ze stron oraz

superarbitra wybranego przez tak wyznaczonych arbitrów rozstrzyga spory dotycz

ce stosowania tabel, o których

mowa w ust. 3, oraz spory zwi

zane z zawarciem umowy, o której mowa w art. 21

ust. 1. Je

eli jedna ze stron nie

wyznaczy arbitra albo arbitrzy nie wyznacz

superarbitra, zostan

oni wyznaczeni przez ministra wła

ciwego do

spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego.

6. Do post

powania przed Komisj

w sprawach, o których mowa w ust. 5, stosuje si

odpowiednio przepisy

Kodeksu post

powania cywilnego o post

powaniu przed s

dem polubownym.

7. Strona niezadowolona z rozstrzygni

cia Komisji, o którym mowa w ust. 5, mo

e w terminie 14 dni od dnia

dor

czenia rozstrzygni

cia wnie

ść

powództwo do wła

ciwego s

du okr

gowego.

(82)

8. Arbitrom za udział w posiedzeniach Komisji przysługuje wynagrodzenie.
9. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego okre

la, w drodze rozporz

dzenia,

szczegółowe zasady i tryb działania Komisji, wysoko

ść

wynagrodzenia, o którym mowa w ust. 8, wysoko

ść

opłat za

post

powanie przed Komisj

oraz zasady ich wnoszenia.

Art. 109. Postanowienia umowne mniej korzystne dla twórców, ni

wynikałoby to z tabel, o których mowa w art.

108 ust. 3, s

niewa

ne, a ich miejsce zajmuj

odpowiednie postanowienia tych tabel.

Art. 110. Wysoko

ść

wynagrodze

dochodzonych w zakresie zbiorowego zarz

dzania przez organizacje

zbiorowego zarz

dzania powinna uwzgl

dnia

wysoko

ść

wpływów osi

ganych z korzystania z utworów i

artystycznych wykona

, a tak

e charakter i zakres korzystania z tych utworów i wykona

artystycznych.

Rozdział 12

Kontrola produkcji no

ników optycznych

Art. 110

. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego sprawuje kontrol

w zakresie

produkcji i zwielokrotniania no

ników optycznych, w szczególno

ci w celu zapewnienia ich zgodno

ci z udzielonymi

przez uprawnionych, na podstawie niniejszej ustawy, upowa

nieniami.

Art. 110

. Przedsi

biorca prowadz

cy działalno

ść

gospodarcz

w zakresie, o którym mowa w art. 110

, jest

obowi

zany do stosowania kodów indentyfikacyjnych we wszystkich urz

dzeniach i ich elementach, podczas procesu

produkcji no

ników optycznych.

Art. 110

. 1. Przedsi

biorca prowadz

cy działalno

ść

gospodarcz

w zakresie, o którym mowa w art. 110

informuje ministra wła

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego o przedmiocie i zakresie

prowadzonej działalno

ci w terminie trzydziestu dni od dnia rozpocz

cia tej działalno

ci.

2. Przedsi

biorca przekazuje ministrowi wła

ciwemu do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego

informacje dotycz

ce:

1) imienia i nazwiska, miejsca zamieszkania i adresu albo nazwy, siedziby i adresu, osób uprawnionych do jego

reprezentowania, a tak

e miejsca wykonywania działalno

ci,

2) posiadanych urz

dze

do produkcji i zwielokrotniania no

ników optycznych,

3) zastosowanych, we wszystkich urz

dzeniach i ich elementach, podczas procesu produkcji, kodach

indentyfikacyjnych.

3. Przedsi

biorca przekazuje, w terminie do dziesi

tego dnia ka

dego miesi

ca, informacje za okres miesi

poprzedzaj

cego, dotycz

ce:

1) zbiorczej wielko

ci produkcji i jej rodzaju,

2) wykonywania zamówie

poza miejscem prowadzenia działalno

ci,

3) rozporz

dzenia urz

dzeniami do produkcji i zwielokrotniania no

ników optycznych.

4. Pierwsze przekazanie przez przedsi

biorc

informacji, o których mowa w ust. 3, nast

puje w terminie do

dziesi

tego dnia miesi

ca nast

puj

cego po miesi

cu przekazania przez przedsi

biorc

informacji, o których mowa w

ust. 1, za okres od dnia rozpocz

cia działalno

ci gospodarczej w zakresie, o którym mowa w art. 110

, nie dłu

szy

jednak ni

dwa poprzednie miesi

ce.

5. Przedsi

biorca niezwłocznie informuje ministra wła

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa

narodowego o wszelkich zmianach informacji, o których mowa w ust. 2.

6. Informacje s

składane na formularzach.

7. Przedsi

biorca przechowuje dokumentacj

stanowi

podstaw

sporz

dzenia informacji, o których mowa w

ust. 2 i 3, przez okres pi

ciu lat.

Art. 110

. 1. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego prowadzi rejestr informacji, o

których mowa w art. 110

2. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego udziela ka

demu, kto ma w tym interes

prawny, informacji zawartych w rejestrze, gdy zachodzi uzasadnione podejrzenie naruszenia praw autorskich lub praw
pokrewnych, w zakresie niezb

dnym do dochodzenia ich ochrony.

3. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego okre

la, w drodze rozporz

dzenia:

1) sposób prowadzenia rejestru informacji, tryb przekazywania informacji przez przedsi

biorc

oraz wzory

formularzy,

2) rodzaje kodów identyfikacyjnych zgodnych ze standardami mi

dzynarodowymi w tym zakresie,

uwzgl

dniaj

c konieczno

ść

zapewnienia przejrzysto

ci zapisu informacji znajduj

cych si

w rejestrze oraz

nieobci

ąż

anie przedsi

biorcy nadmiernymi utrudnieniami w zakresie prowadzonej działalno

ci.

Art. 110

. 1. W ramach sprawowanej kontroli minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa

narodowego mo

e, w ka

dym czasie, z uwzgl

dnieniem przepisów o swobodzie działalno

ci gospodarczej, zarz

dzi

przeprowadzenie kontroli działalno

ci przedsi

biorcy w zakresie zgodno

ci ze stanem faktycznym informacji, o

których mowa w art. 110

2. Kontrol

przeprowadza kontroler na podstawie pisemnego, imiennego upowa

nienia zawieraj

cego

wskazanie przedsi

biorcy, przedmiotu, zakresu i terminu rozpocz

cia i zako

czenia kontroli oraz dowodu to

samo

ci.

3. Przedsi

biorca udost

pnia na

żą

danie kontrolera wszystkie dokumenty i materiały niezb

dne do

przeprowadzenia kontroli.

4. Kontroler ma prawo do:

1) wst

pu na teren nieruchomo

ci, do obiektu, lokalu lub ich cz

ęś

ci nale

żą

cych do przedsi

biorcy prowadz

cego

działalno

ść

gospodarcz

w zakresie, o którym mowa w art. 110

2) wgl

du do dokumentów zwi

zanych z prowadzeniem działalno

ci gospodarczej b

cej przedmiotem kontroli, z

zachowaniem przepisów o ochronie tajemnic ustawowo chronionych,

żą

dania od pracowników ustnych i pisemnych wyja

nie

4) zabezpieczania dowodów.

Art. 110

. 1. Wyniki przeprowadzonej kontroli kontroler przedstawia w protokole kontroli.

2. Protokół kontroli sporz

dza si

w dwóch egzemplarzach; jeden egzemplarz otrzymuje przedsi

biorca.

3. Protokół kontroli podpisuj

kontroler i przedsi

biorca.

4. W przypadku odmowy albo niemo

liwo

ci podpisania protokołu kontroli przez przedsi

biorc

protokół

podpisuje tylko kontroler, dokonuj

c w protokole stosownej adnotacji o tej odmowie albo o przyczynach

uniemo

liwiaj

cych podpisanie protokołu kontroli.

Art. 110

. 1. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego sporz

dza w terminie 30 dni

od dnia podpisania protokołu kontroli wyst

pienie pokontrolne, które niezwłocznie przekazuje przedsi

biorcy.

2. Przedsi

biorca, w terminie czternastu dni od dnia otrzymania wyst

pienia pokontrolnego, mo

e zgłosi

mie zastrze

enia do ustale

i wniosków zawartych w wyst

pieniu pokontrolnym.

Rozdział 13

Fundusz Promocji Twórczo

Art. 111. 1. Tworzy si

Fundusz Promocji Twórczo

ci, zwany dalej "Funduszem".

2. Funduszem dysponuje minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego.

3. Fundusz jest pa

stwowym funduszem celowym nieposiadaj

cym osobowo

ci prawnej.

Art. 111

. 1. Podstaw

gospodarki finansowej Funduszu jest roczny plan finansowy, sporz

dzany na ka

dy rok

bud

etowy i zatwierdzany przez dysponenta Funduszu.

2. Roczny plan finansowy okre

la w szczególno

ci:

1) przychody i wydatki,
2) stan

rodków obrotowych Funduszu na pocz

tek i koniec roku bud

etowego,

3) nale

ci i zobowi

zania.

3. Sprawozdania bud

etowe z wykonania rocznego planu finansowego Funduszu sporz

dza si

w terminach i

na zasadach okre

lonych w odr

bnych przepisach.

Art. 112. Przychodami Funduszu s

1) wpływy okre

lone w art. 40,

2) wpływy okre

lone w art. 79 ust. 2,

3) dobrowolne wpłaty, zapisy i darowizny,
4) inne wpływy.

Art. 113.

rodki Funduszu przeznacza si

na:

1) stypendia dla twórców,
2) pokrycie w cało

ci lub w cz

ęś

ci kosztów wyda

utworów o szczególnym znaczeniu dla kultury i nauki polskiej

oraz wyda

dla niewidomych,

3) pomoc socjaln

dla twórców.

Art. 113

. Do wpłat, o których mowa w art. 40, stosuje si

przepisy działu III ustawy z dnia 29 sierpnia 1997 r. -

Ordynacja podatkowa (Dz. U. Nr 137, poz. 926 i Nr 160, poz. 1083, z 1998 r. Nr 106, poz. 668, z 1999 r. Nr 11, poz.
95 i Nr 92, poz. 1062, z 2000 r. Nr 94, poz. 1037, Nr 116, poz. 1216, Nr 120, poz. 1268 i Nr 122, poz. 1315, z 2001 r.
Nr 16, poz. 166, Nr 39, poz. 459, Nr 42, poz. 475, Nr 110, poz. 1189, Nr 125, poz. 1368 i Nr 130, poz. 1452 oraz z
2002 r. Nr 89, poz. 804, Nr 113, poz. 984, Nr 153, poz. 1271 i Nr 169, poz. 1387), z tym

e uprawnienia organów

podatkowych okre

lone w tej ustawie przysługuj

ministrowi wła

ciwemu do spraw kultury i ochrony dziedzictwa

narodowego.

Art. 114. 1. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego, po zasi

gni

ciu opinii

wła

ciwych stowarzysze

twórców, powołuje komisj

opiniuj

wnioski w sprawie dofinansowania wyda

utworów o

szczególnym znaczeniu dla kultury i nauki polskiej, wyda

dla niewidomych oraz o przyznanie stypendiów i pomocy

socjalnej dla twórców.

2. Minister wła

ciwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego okre

li, w drodze rozporz

dzenia,

podmioty uprawnione do wyst

powania z wnioskiem o przyznanie

rodków z Funduszu oraz wymogi formalne, jakim

powinien odpowiada

wniosek, uwzgl

dniaj

c konieczno

ść

wła

ciwej realizacji zada

Funduszu.

Rozdział 14

Odpowiedzialno

ść

karna

Art. 115. 1. Kto przywłaszcza sobie autorstwo albo wprowadza w bł

d co do autorstwa cało

ci lub cz

ęś

cudzego utworu albo artystycznego wykonania,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ci albo pozbawienia wolno

ci do lat 3.

2. Tej samej karze podlega, kto rozpowszechnia bez podania nazwiska lub pseudonimu twórcy cudzy utwór w

wersji oryginalnej albo w postaci opracowania, artystyczne wykonanie albo publicznie zniekształca taki utwór,
artystyczne wykonanie, fonogram, wideogram lub nadanie.

3. Kto w celu osi

gni

cia korzy

ci maj

tkowej w inny sposób ni

okre

lony w ust. 1 lub 2 narusza cudze prawa

autorskie lub prawa pokrewne okre

lone w art. 16, art. 17, art. 18, art. 19 ust. 1 lub 2, art. 20 ust. 1-4, art. 40 ust. 1 lub

2, art. 86, art. 94 ust. 4 i art. 97,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ci albo pozbawienia wolno

ci do roku.

Art. 116. 1. Kto bez uprawnienia albo wbrew jego warunkom rozpowszechnia cudzy utwór w wersji oryginalnej

albo w postaci opracowania, artystyczne wykonanie, fonogram, wideogram lub nadanie,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ci albo pozbawienia wolno

ci do lat 2.

2. Je

eli sprawca dopuszcza si

czynu okre

lonego w ust. 1 w celu osi

gni

cia korzy

ci maj

tkowej,

podlega karze pozbawienia wolno

ci do lat 3.

3. Je

eli sprawca uczynił sobie z popełniania przest

pstwa okre

lonego w ust. 1 stałe

ródło dochodu albo

działalno

ść

przest

, okre

lon

w ust. 1, organizuje lub ni

kieruje,

podlega karze pozbawienia wolno

ci od 6 miesi

cy do lat 5.

4. Je

eli sprawca czynu okre

lonego w ust. 1 działa nieumy

lnie,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ci albo pozbawienia wolno

ci do roku.

Art. 117. 1. Kto bez uprawnienia albo wbrew jego warunkom w celu rozpowszechnienia utrwala lub zwielokrotnia

cudzy utwór w wersji oryginalnej lub w postaci opracowania, artystyczne wykonanie, fonogram, wideogram lub
nadanie,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ci albo pozbawienia wolno

ci do lat 2.

2. Je

eli sprawca uczynił sobie z popełniania przest

pstwa okre

lonego w ust. 1 stałe

ródło dochodu albo

działalno

ść

przest

, okre

lon

w ust. 1, organizuje lub ni

kieruje,

podlega karze pozbawienia wolno

ci do lat 3.

Art. 118. 1. Kto w celu osi

gni

cia korzy

ci maj

tkowej przedmiot b

cy no

nikiem utworu, artystycznego

wykonania, fonogramu, wideogramu rozpowszechnianego lub zwielokrotnionego bez uprawnienia albo wbrew jego
warunkom nabywa lub pomaga w jego zbyciu albo przedmiot ten przyjmuje lub pomaga w jego ukryciu,

podlega karze pozbawienia wolno

ci od 3 miesi

cy do lat 5.

2. Je

eli sprawca uczynił sobie z popełniania przest

pstwa okre

lonego w ust. 1 stałe

ródło dochodu albo

działalno

ść

przest

, okre

lon

w ust. 1, organizuje lub ni

kieruje,

podlega karze pozbawienia wolno

ci od roku do lat 5.

3. Je

eli na podstawie towarzysz

cych okoliczno

ci sprawca przest

pstwa okre

lonego w ust. 1 lub 2 powinien i

e przypuszcza

e przedmiot został uzyskany za pomoc

czynu zabronionego,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ci albo pozbawienia wolno

ci do lat 2.

Art. 118

. 1. Kto wytwarza urz

dzenia lub ich komponenty przeznaczone do niedozwolonego usuwania lub

obchodzenia skutecznych technicznych zabezpiecze

przed odtwarzaniem, przegrywaniem lub zwielokrotnianiem

utworów lub przedmiotów praw pokrewnych albo dokonuje obrotu takimi urz

dzeniami lub ich komponentami, albo

reklamuje je w celu sprzeda

y lub najmu,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ci albo pozbawienia wolno

ci do lat 3.

2. Kto posiada, przechowuje lub wykorzystuje urz

dzenia lub ich komponenty, o których mowa w ust. 1,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ci albo pozbawienia wolno

ci do roku.

Art. 119. Kto uniemo

liwia lub utrudnia wykonywanie prawa do kontroli korzystania z utworu, artystycznego

wykonania, fonogramu lub wideogramu albo odmawia udzielenia informacji przewidzianych w art. 47,

podlega grzywnie, karze ograniczenia wolno

ci albo pozbawienia wolno

ci do roku.

Art. 120. (skre

lony).

Art. 121. 1. W wypadku skazania za czyn okre

lony w art. 115, 116, 117, 118 lub 118

, s

d orzeka przepadek

przedmiotów pochodz

cych z przest

pstwa, chocia

by nie były własno

sprawcy.

2. W wypadku skazania za czyn okre

lony w art. 115, 116, 117 lub 118, s

d mo

e orzec przepadek

przedmiotów słu

żą

cych do popełnienia przest

pstwa, chocia

by nie były własno

sprawcy.

Art. 122.

ciganie przest

pstw okre

lonych w art. 115, art. 116 ust. 1, 2 i 4, art. 117 ust. 1, art. 118 ust. 1, art.

118

oraz art. 119 nast

puje na wniosek pokrzywdzonego.

Art. 122

. W sprawach o przest

pstwa okre

lone w art. 115-119 pokrzywdzonym jest równie

wła

ciwa

organizacja zbiorowego zarz

dzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi.

Art. 123. Minister Sprawiedliwo

ci, w drodze rozporz

dzenia, mo

e wyznaczy

dy rejonowe wła

ciwe do

rozpoznawania spraw o przest

pstwa, o których mowa w art. 115-119 - na obszarze wła

ciwo

ci danego s

okr

gowego.

Rozdział 15

Przepisy przej

ciowe i ko

cowe

Art. 124. 1. Przepisy ustawy stosuje si

do utworów:

1) ustalonych po raz pierwszy po jej wej

ciu w

ycie,

2) do których prawa autorskie według przepisów dotychczasowych nie wygasły,
3) do których prawa autorskie według przepisów dotychczasowych wygasły, a które według niniejszej ustawy

korzystaj

nadal z ochrony, z wył

czeniem okresu mi

dzy wyga

ciem ochrony według ustawy

dotychczasowej i wej

ciem w

ycie niniejszej ustawy. Ustawa nie narusza własno

ci egzemplarzy utworów

rozpowszechnionych przed dniem jej wej

cia w

ycie.

2. Przepis ust. 1 pkt 3 stosuje si

do utworów obywateli obcych stale zamieszkałych za granic

, pod warunkiem

wzajemno

ci.

3. (skre

lony).

4. Postanowienia umów, zawartych przed dniem wej

cia w

ycie ustawy, sprzeczne z przepisami art. 75 ust. 2 i

3 s

niewa

ne.

Art. 125. 1. Przepisy ustawy stosuje si

do artystycznych wykona

1) ustalonych po raz pierwszy po jej wej

ciu w

ycie,

2) w zakresie korzystania z nich po jej wej

ciu w

ycie, je

eli według przepisów niniejszej ustawy korzystaj

nadal z

ochrony.

2. Ustawa nie narusza własno

ci egzemplarzy, na których utrwalono artystyczne wykonanie przed dniem jej

wej

cia w

ycie.

Art. 126. 1. Przepisy ustawy stosuje si

do:

1) fonogramów i wideogramów, które zostały sporz

dzone po jej wej

ciu w

ycie,

2) programów radiowych i telewizyjnych, które zostały nadane po jej wej

ciu w

ycie,

3) fonogramów i wideogramów oraz programów radiowych i telewizyjnych, które według niniejszej ustawy

korzystaj

nadal z ochrony.

2. Zasady, o której mowa w ust. 1 pkt 3, nie stosuje si

do korzystania przez szkoły w celach dydaktycznych ze

sporz

dzonych przed dniem wej

cia w

ycie ustawy nada

, fonogramów i wideogramów nie b

cych filmami

fabularnymi oraz spektaklami teatralnymi, a tak

e do korzystania z utrwalonych na fonogramach i wideogramach

artystycznych wykona

Art. 127. 1. Je

eli rozpocz

te przed dniem wej

cia w

ycie niniejszej ustawy korzystanie z utworu, artystycznego

wykonania, fonogramu, wideogramu lub programu radiowego albo telewizyjnego było według przepisów
dotychczasowych dozwolone, natomiast po tej dacie wymaga zezwolenia, to mo

e by

ono doko

czone, pod

warunkiem

e uprawniony otrzymał stosowne wynagrodzenie.

2. Z zastrze

eniem ust. 3, dokonane przed dniem wej

cia w

ycie niniejszej ustawy czynno

ci prawne

odnosz

ce si

do prawa autorskiego s

skuteczne i podlegaj

ocenie według przepisów prawa dotychczasowego;

odnosi si

to równie

do zdarze

innych ni

czynno

ci prawne.

3. Ustaw

stosuje si

do umów długoterminowych, które zawarte zostały przed dniem jej wej

cia w

ycie, w

odniesieniu do okresu nast

puj

cego po tej dacie oraz do zobowi

, które powstały przed dniem wej

cia w

ycie

ustawy, w odniesieniu do skutków prawnych zdarze

nast

puj

cych po tej dacie, nie zwi

zanych z istot

zobowi

zania.

4. Umowy zawarte przed dniem wej

cia w

ycie niniejszej ustawy nie obejmuj

praw pokrewnych, chyba

strony postanowiły inaczej.

Art. 127

. Prezes Rady Ministrów, na wniosek ministra wła

ciwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa

narodowego, w drodze zarz

dzenia, utworzy zespół do spraw przeciwdziałania naruszeniom prawa autorskiego i

praw pokrewnych oraz okre

li jego skład, zadania i tryb działania.

Art. 128. Traci moc ustawa z dnia 10 lipca 1952 r. o prawie autorskim (Dz. U. Nr 34, poz. 234, z 1975 r. Nr 34,

poz. 184 i z 1989 r. Nr 35, poz. 192).

Art. 129. Ustawa wchodzi w

ycie po upływie 3 miesi

cy od dnia ogłoszenia, z wyj

tkiem przepisu art. 124 ust.

3, który wchodzi w

ycie z dniem ogłoszenia.

________