Film angielski po drugiej wojnie światowej, 1945 – 1957

1927 rok -

ustawa kontyngentowa. Obowiązek wyświetlania pewnej liczby filmów

brytyjskich tzw. quota acts. Wzrost produkcji. + anglikom nie podoba się akcent w filmach

amerykańskich.
Imperium brytyjskie -

UK wbrew polityce izolacji przystępuje do I wojny światowej.

Pożyczki w USA, brakowało podstawowych środków do życia, żywności i prądu. Nostalgia i

bunt musiały się odbić w filmie.
„Opowiedzcie o tym Anglii” 1931 Anthony Asquith - bezsens walki i ofiary ochotników
wojskowych.
„Blackmail” 1929 Alfred Hitchcock - pierwszy

film dźwiękowy; sekwencje nieme i

narastające głosy wokół bohaterki; słowo: nóż, pojawia się notorycznie; uniknięcie kary -

mimo, że kobieta zabija gwałciciela; „Tajny agent” 1936 - morderczyni unika

sprawiedliwości dzięki zakochanemu detektywowi.

„Prywatne życie Henryka VIII” 1933 Alexander Korda - kino odpowiadające zarówno elitom

jak i plebsowi. Oddanie realiów epoki, dobrzy aktorzy, scenografia, dynamiczna fabuła i
pikantne

tematy. Król jako człowiek ułomny.

Aktor: Charles Laughton

Wojna: pokazywanie niezłomności własnego kraju, a nie walka z wrogiem. Zamknięte kina,

oczekiwano ataku, zamówienie państwowe - odpowiedni rodzaj kina. „Lew ma skrzydła”
Alexander Korda - apoteoza lotnictwa;

„Niebezpieczna poświata księżyca” 1941 Brian Desmond Hurst - polski lotnik i pianista

bierze udział w bitwie o Anglię. Warszawski koncert w obrębie filmu.
Humphrey Jennings

„Słuchajcie Brytanii/głosu Anglii”1942

„Wybuchły pożary” 1943
„Dziennik Tymoteusza” 1944 - list pisany do 3-

letniego chłopca opisujący wydarzenia z

frontu.
Paradokumenty:

„Nasz okręt” David Lean i Noel Coward - cechy kina wojennego, wróg nieobecny, widać

skutki jego działań, więź walczących i czekających na nich, podkreślenie wartości - honor,

męstwo, determinacja, wspomnienie Wielkiej Wojny i jej weteranów.
„San Demetrio” Charles Frend - atak na tankowiec, determinacja marynarzy.
Anthony Asquitha „Droga do gwiazd” - powroty coraz mniejszych grup lotników do bazy,
zakazane uc

zucie pomiędzy kobietą a lotnikiem.

Carol Reed „Droga przed nami”
Michael Powell i Emeric Pressburger - zamówienia ministerstwa informacji „49

równoleżnik”1941

Imperium Ranka: w dobie kryzysu upadały przedsiębiorstwa, rosło bezrobocie, a sytuacji nie
popra

wiła nawet ustawa kontyngentowa (obowiązek wyświetlania filmów angielskich). Na

wykupienie kin i atelier mógł sobie pozwolić współwłaściciel koncernu zbożowego - Joseph

Arthur Rank. Stał się monopolistą na rynku filmowym.

„Niepotrzebni mogą odejść” 1947 Carl Reed- historia ucieczki i śmierci bojownika IRA;
bohater -

James Mason; niepodległość Indii i Pakitanu, powolna śmierć rewolucjonisty.

Trzeci człowiek (1949) Carol Reed - Amerykanin przebywa w okupowanym Wiedniu, czysta
Ameryka, zepsuta Europa;krajobraz o bitwie; bohater - Joseph Cotten; naturalne plenery,
Orson Welles - spekulant Harry Lime;
Cezar i kleopatra 1945 Gabriel Pasal -

porażka mimo obsady - Claude Rains i Vivien Leigh.

Laurence Olivier - trylogia o koronie:

Henryk V 1945 - film propagandowy o wodzu, który mimo przewagi wroga prowadzi naród

na wojnę - alegoria dziejów. Przekaz - zwyciestwo w słusznej walce. Usunął wątki, które

mogłyby zaszkodzić moralom widzów, zdrada i skazanie na śmierć lordów. Przestrzeń
filmowa bez perspektywy, zaburzenie proporcji dekoracji - realni bohaterowie na
odrealnionym tle. Bitwa pod Azincourt - jedyna sekwencja w naturalnej przestrzeni, atak

łuczników angielskich. Najpierw przedstawienie, które potem zmienia się w film.
Hamlet (1948) -

ekscentryczny, subiektywizowanie świata - kamera kształtuje przestrzeń,

decyduje, co ma zostać pokazane - scena ze schodami. Związek z Zimną Wojną lub
polowaniem na czarownice.
Ryszard III (1955) -

duża ingerencja w tekst (usunięcie postaci np królowa Gosia, narratorem

jest Gloucester -

widz niemym światkiem zbrodni)

Spotkanie (1945) David Lean -

początek powojennego realizmu, niespełniona miłość idealnej

pani domu i lekarza w średnim wieku, oboje po ślubie, spotykają się na dworcu, brak patosu,
obserwacja. Koniec -

bohaterka wraca do domu, nie ma już miejsca na romantyczną miłość.

Celia Johnson i Trevor Howard, pkt widzenia Laury.
Wielkie nadzieje (1946) David Lean, adaptacja Dickensa,

baśniowy nastrój - mgła,

niedoświetlone przestrzenie.
Czerwone pantofelki (1948) Michael Powell, Emeric Pressburger -

tancerka musi wybrać

pomiędzy spełnieniem zawodowym a miłością. Apoteoza tańca - sekwencje baletowe.
komedie wytwórni Ealing: Paszport do Pimlico (1949) Henry Cornelius
Szlachectwo z

obowiązuje (1949) Robert Hamer; Jak zabić starszą panią (1955) Alexander

Mackendrick
horrory wytwórni Hammer: Drakula (1958) Terence Fisher,

Przekleństwo Frankensteina

(1957) Terence Fisher -

opowieści grozy wzbogacono okrucieństwem i seksem.